和《藥神》比，它差在哪兒？
這個春節檔，《奇跡·笨小孩》是最吸引我的一部新片。因為該片背后，站著一個令人期待的創作者——文牧野。
2018年，三十出頭的文牧野帶著他的長片處女作《我不是藥神》與觀眾見面。不僅拿下了31億的高票房、豆瓣9.0的高口碑，還讓現實主義題材片第一次被觀眾“看到”。
文牧野有兩大特點。
其一，是對小人物、對草根格外注目。從短片時期的《石頭》《安魂曲》，到長片時期的《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》，他一直將鏡頭對準社會里的“邊緣人群”。這種選材方向，讓他拍出的電影具有強烈的人文關懷。
其二，是對類型片保有難得的尊重。他喜歡將商業片慣用的類型敘事，嫁接到現實主義題材電影里。他認為，中國的現實主義作品很多，但能夠商業化，在市場上大賣的作品卻很少。
文牧野將這兩點融會貫通，形成了他最獨特的個人風格。
而這次出征春節檔的《奇跡·笨小孩》，就是這種個人風格的體現。
《奇跡·笨小孩》（以下簡稱《奇跡》）是一部命題作文。它是中宣部國家電影局2021年重點電影項目，也是2021年重點建黨百年獻禮片，描述十八大以后新時代年輕人在深圳創業的故事。
就命題框架來看，《奇跡》其實是一部
登錄后獲取更多權限
網絡編輯：解樹
歡迎分享、點贊與留言。本作品的版權為南方周末或相關著作權人所有，任何第三方未經授權，不得轉載，否則即為侵權。