雪夜禁戲《烏盆記》 不能動+不能動=新傳統

◆相聲是傳統相聲，“不能動”；
◆單田芳的評書是傳統評書，“不能動”；
◆“現掛”是“馬氏相聲”的傳統，“不能動”。
◆馬志明用不能動的“現掛”，“掛”了新內容，古人張別古一見到衙役便嘀咕：“我看你就像個‘山寨版’的衙役！”
◆全本京劇《烏盆記》從內容到表演方式都跟1949年前一致，沒有所謂的革新；而這些傳統的保持，制造了一場“現代”京劇大戲

冬至前夜，天津遭五十年不遇暴雪，雪地里，馬騫給王珮瑜發手機短信：“明兒‘冬至’！”“冬至”兩字，一語雙關。其中一層意思是，“冬皇”——孟小冬，將至。

“原來是怎么演，現在還是怎么演”

2008年12月21日冬至，一百歲的“冬皇”以老唱片錄音的形式現身天津中華劇院。當晚，曲藝界與京劇界紀念相聲泰斗馬三立誕辰95周年及“梨園冬皇”孟小冬百歲冥誕演出《烏盆記》，演員未上場前，音效先播出一段孟小冬唱腔，接著是老電臺廣播似的沙沙雜音，然后是馬三立相聲的錄音。按策劃人馬騫的設想，此時舞臺空空如也，仿佛臺上只有馬三立與孟小冬的魂魄。

這是一次不同尋常的演出。兩位主角，一是人稱“小冬皇”的年輕京劇女老生王珮瑜，扮演劉世昌，她也是電影《梅蘭芳》里，章子怡扮演的“孟小冬”的“替聲”；另一位是馬三立長子、“馬氏相聲”傳人馬志明，“跨界”扮演丑角張別古。更別致的是，在壓軸大戲《烏盆記》前安排了馬志明、黃族民合說的對口相聲《對春聯》、《猜戲》和單田芳的評書《烏盆記》。

馬騫認為，相聲、評書、京劇同臺演出，從某個角度來說很“新”，但換個角度看一點也不新。馬志明的相聲是傳統相聲，“不能動的”，單田芳的評書是傳統評書，“也不能動”，全本京劇《烏盆記》從內容到表演方式都跟1949年前一致，沒有所謂的革新。

在相聲、評書和京劇表演的間歇，穿插了兩位“撿場”人員，身穿中式長衫便裝，負責在臺上搬桌椅打雜，也是依循舊例。

海報和戲單乍看像舊時代的印刷品，上書“特請諸君早臨雅觀”、“夜準七鐘二刻開演”字樣。

報幕，效仿的是老唱片公司和老廣播電臺的報幕方式：“天津華誼兄弟文化公司有請王珮瑜老板、馬志明老板……”

馬騫把傳統京劇比做博物館里的陳列品，它本身是現成的好東西，但往往缺少好的展臺——