歡聲淚影砌人生——香港電影宗師楚原逝世
某種程度上，楚原作為上世紀50年代起便拍電影的導演，參與、見證了香港電影近七十年發展歷程。他亦將香港電影人精神延續至今：在歷史變遷中把握時代脈搏，順勢而為，堅韌地游刃，再屢屢突圍。
本文首發于南方人物周刊
發自：廣州
責任編輯：楊靜茹
2018年4月15日，年過八旬的香港導演楚原拄著拐，帶著妻子、演員南紅和孫女，走上第37屆香港電影金像獎領獎臺。他雖久未露面，但聲望猶存。甫一出場，現場掌聲響起，經久不息。楚原與導演胡金銓、李翰祥、張徹齊名，是20世紀50-70年代香港電影的代表人物。
楚原發須皆白，舉手投足盡顯豪邁，儼然一位逍遙老者。白發是他的特征，早在70年代，他不過四十卻鬢已星星，蜷成一堆，旁逸斜出。他曾以此自比同樣兩鬢斑白的詹姆斯·邦德。
在邵氏電影公司的大導演中，楚原人緣最好。他沒有派頭，喜歡胡說八道，永遠衣冠不整。冬天是那件藍色的絲棉襖和灰絨褲，夏天則踏一雙廉價涼鞋，上身一件穿了快十年的花恤衫，下身一條洗得發白的牛仔褲——時常卷起，用膠紙粘著，露出毛茸茸的細腿，悠然自得地邁著八字步在邵氏片場游走。當時的記者形容他像濟公和尚，只差手上一把大葵扇。
對香港電影人來說，“楚原”這個名字幾乎等同于香港電影史。楚原一生作品過百部，經歷了電影加工方式、制作風格、觀眾口味等幾重變遷，與香港歷代影視代表人物皆有淵源。
上世紀50年代，他依靠父親的人脈入行，趕上香港粵語片興起，憑借處女作《湖畔草》打響名堂。60年代，詹姆斯·邦德全球大熱，他拍攝同類型影片《黑玫瑰》，大獲成功。70年代，張徹、胡金銓的武俠片大放異彩，他先拍《愛奴》、再改古龍，走出二人之外的奇情武俠之路；同時還拍了《七十二家房客》，打破票房紀錄，讓粵語片重回電影市場。80年代，成龍等新時代動作明星開始主宰市場之后，他嘗試融入玄幻元素制造新的視覺風格。90年代，都市喜劇開始流行，楚原翻拍舊作《大丈夫日記》，成績亮眼。隨著年紀漸長，昔日與他合作過的后輩開始成為香港影視行業的中流砥柱，他急流勇退，深藏功與名，在TVB跑龍套過戲癮?；浾Z片時期的現實片和國語片時期的武俠片是他風格大成之作，前者使他揚名立萬，后者為他帶來了巨大的觀眾群。
他曾幾經起落，幾度無戲可拍，但總能適應潮流，東山再起?！敖裉炷惆l覺我好像喜劇、悲劇、寫實主義、武俠片等什么類型的電影都可以拍，但其實我大部分作品的成功都是‘時勢造英雄’?！背f。
順勢而為
在香港電影行業中，楚原很受尊重。作為一名導演，他擁有極強的拍攝能力和技巧。他拍戲沒有正式劇本，只有分場紙片。無論誰編劇，他總會先寫一遍才到現場。重寫時，他已經想好了所有細節，拍攝時按印象拍即可。
蔡瀾在邵氏擔任監制20年，在他印象中，楚原是邵氏導演中鏡頭用得最好的一個。他通常幾個戲一起拍，一個片場搭景，另一個片場開拍，第三個片場演員換戲服……演員羅蘭在50-70年代與楚原合作多次，曾目睹楚原同時開拍至少三個戲的場景，震撼至今。
楚原由編劇入行，文字功底極強，拍電影時最看重人性中的無奈。
他曾有兩張圖書館的借書證，日間在圖書館看完一本，再借一本回宿舍看。他看過很多世界名著，從中學會怎樣刻畫人性，表現人性的
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網絡編輯：柔翡