鏡花水月與空幻之屋
沒有不值得講述的故事，只有失敗的呈現?！恶{駛我的車》便給人這樣一種空幻的熱鬧。
本文首發于《南方人物周刊》
責任編輯：楊靜茹
《駕駛我的車》
《駕駛我的車》是一部很大又很小、很長又很短的電影。
大，不僅僅形容該片的內容之繁多，人物之復雜，也形容外界贊譽之盛。像近年來的每一部主競賽亞洲電影一樣，濱口龍介的這部新片在戛納甫一亮相，便獲得場刊第一高分。但它卻像李滄東的《燃燒》一樣，只摘得最佳劇本這一不痛不癢的獎項。正如當年的《燃燒》，這部電影脫胎于村上春樹的同名短篇，進而折射出其后的多重文本?！度紵犯木幾浴稛齻}房》，而村上春樹本人則取材于?？思{《燒馬棚》，李滄東借村上春樹的故事，表達的卻是?？思{的內核?！恶{駛我的車》也表達出同樣盛大的文學野心，濱口龍介借村上春樹的三個短篇故事，雜糅出來后試圖抵達的，是契訶夫的《萬尼亞舅舅》。大也是它給人帶來的眼花繚亂之感，五六條故事線、近十種語言、數十個故事在銀幕上次第呈現，像是男主人公家福驅車流浪的廣島與東京之空曠。
但該片也是那么小，這小是影片最后的完成度之低，故事的支離破碎，以及難以抹去的故弄玄虛之感。這種小自然只是一種相對的概念和感覺，若沒有它的大，這種小也不成立。只有在影院靜坐三小時，最后看著繁多的故事線如此收束，才感到一種荒誕與荒蕪。偌大的房子與舞
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