敦煌研究院院長蘇伯民：我喜歡探索文物背后的奧秘

來，聆聽這些守護者的故事

擇一事、終一生。

擇一事、終一生。

2022年6月11日是“文化和自然遺產日”，本版邀請4名文化遺產領域的工作者，回顧他們在保護和研究現場的動人瞬間，展現我國文化遺產事業取得的顯著成就。

敦煌研究院院長 蘇伯民

我喜歡探索文物背后的奧秘

今年，我到敦煌已經30年了。常有人問我：30年的相處，敦煌有哪些最打動你的時刻？你對敦煌懷著什么樣的感情？

或許是因為理工科出身，我很少去琢磨這些感性的問題?；叵肫饋?，組成30年光陰的似乎就是一個接一個的保護項目。在別人看來，大概不夠浪漫，但我對文化遺產事業的理解和堅持，就是在這個過程中不斷加深的。

工作中的蘇伯民

如今，科技在文物保護和研究中發揮著越來越重要的作用。我與文化遺產事業的結緣，就是以科研為橋梁。

我是學化學專業的，畢業后進入甘肅省地礦局中心實驗室做巖礦分析。一次偶然的機會，同事向我介紹敦煌研究院，告訴我那里有國際合作項目。上世紀90年代初的中國西北，這種機會還比較少，就這樣，懷著對科研的憧憬，我踏入敦煌。

然而，初到敦煌，我就被潑了一盆“涼水”。當時，敦煌研究院的儀器設備條件比較落后。我的任務是做敦煌壁畫顏料變色相關研究。顏料分析需要X射線衍射儀，但院里的衍射儀性能不足，需要大量顏料樣本，這必然會對壁畫產生損害，很難正常開展工作。

我還能做啥？該從什么方向著手？帶著這樣的迷茫，在院領導的支持下，我決定“回爐再造”，攻讀文物保護方向的碩士和博士。

壁畫修復前后對比圖

壁畫為什么會產生起甲、空鼓等病害？它跟環境、材料的關系是什么？

就像醫生對待患者，要先弄明白病理，才能找到最好的治病方法。我漸漸感到這里頭值得研究的東西太多了，對工作也越來越感興趣。

尤其是莫高窟第85窟修復項目，讓我獲益良多。以前，洞窟和壁畫保護工作都是零零星星的，哪里出現問題就去哪里；很多問題的解決依賴于老專家們的經驗，并未弄清背后的機制原理。經過85窟的修復，對于保護一個洞窟，要經過哪些步驟、采用怎樣的研究方法，我們終于有了完整、全面的思路。從此，敦煌文物保護開始逐漸走向系統化、科學化。

莫高窟第85窟壁畫修復現場

30年來，無論是保護理念、管理水平，還是科技應用、文化傳播，敦煌都發生了巨大的變化。這是一代代敦煌人接續奮斗的成果。每次想到自己也是接力中的一環，都會油然而生一種自豪感。

現在，我們的團隊已有300多人。利用多光譜分析等技術，已經能夠實現對壁畫的無接觸研究和預防性保護。260多個洞窟已完成數字化，在對外展覽、網絡傳播上發揮了很大作用。敦煌壁畫內容極其豐富，如何對其中的信息進行進一步整理、提取，再分門別類地展示給大家，我們的數字化團隊也正在努力。

除了自身的工作，團隊還經常受邀為其他省份甚至國外的項目提供支持。

莫高窟第61窟數字化前期采集工作現場

作為一名科研工作者，我仍在探索文物背后的奧秘。敦煌壁畫的礦物顏料和植物染料，包含著怎樣的色彩變化規律？潮濕環境下的墓葬壁畫保護，與敦煌的經驗存在哪些差異？這些東西讓我著迷。

作為敦煌研究院院長，我也在致力于讓更多人了解敦煌、愛上敦煌。近年來，我一直在呼吁組建絲綢之路文化遺產保護國家重點實驗室，進一步提升技術水平，把我們的研究拓展到一帶一路。希望美麗的敦煌能夠綻放出更加璀璨恒久的魅力。

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