陳彥衡評說譚鑫培
陳彥衡雖是譚派名家，這本曲譜卻也全面記錄了其他的角色，時過境遷，今日讀來，尤能引起思古之幽情。你會發現，全劇的每一個角兒都硬得嚇人，這里沒有配角。
（本文首發于2022年6月30日《南方周末》）
責任編輯：劉小磊
越是熟的戲，越容易忽略其特色，習以為常，非有行家指點，往往視而不見。比如《四郎探母》，從小就聽，大概沒聽明白，就記熟了腔，往后名家錄音也一直在聽，可都沒被打動過。2010年在UBC作訪問學者，他們的亞洲圖書館藏書頗有名，我常去借書，發現了陳彥衡記錄譚鑫培唱法的《燕臺菊萃 全部四郎探母》。站在書架前翻了幾頁，就給陳氏的眉批打動了，立刻借回細看。
我喜歡老生戲，自然先注意陳彥衡講老譚的四郎唱腔。頭一段“楊延輝坐宮院”，陳氏眉批：“此段音節皆本奎派，并不矜才使氣，而字斟句酌，絕無一腔流入俗派，是為大家?！边^去這一段的標準錄音，多認為是言菊朋1929年的蓓開唱片，但言固然字斟句酌，卻不免矜才，我想達不到老譚的境界。反倒是程君謀1957年的錄音，不只不矜才、不使氣，還時時帶出點兒“拙”味，雖比言欠些斟酌，但跟陳氏的要求似更接近。至于常見的李少春、李和曾的錄音，好像不沾邊兒。坐宮快板不少，陳氏批：“譚氏快板口齒清而有力，音節準而有韻，其間錯綜變化，五花八門，令人不可捉摸?！?/p>
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網絡編輯：木易
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