《掮客》 失效的家庭烏托邦
是枝裕和以先抑后揚的方法為我們構建了人物命運觸底反彈的可能性，卻恰恰阻止了我們對問題的問責，讓整部影片顯得懸浮和虛假。
本文首發于南方人物周刊
責任編輯：楊靜茹
近日，是枝裕和新作《掮客》在韓國流媒體上線，不少中國影迷借機得以觀看到這部期待已久的作品。作為是枝裕和的第一部韓語電影，《掮客》吸引了包括宋康昊、裴斗娜、姜東元在內的一干韓國頂級明星的加入，還為宋康昊贏得了戛納電影節最佳男演員獎，被視為日韓兩國合作的一次典范。
遺憾的是，這部影片卻沒有獲得人們預期的口碑，目前豆瓣評分僅有6.7，可以說是是枝裕和在中國觀眾中反響最差的一部作品。
在中國，是枝裕和恐怕是在世的日本導演中大眾認知度最高的一位，他的《小偷家族》還曾在內地收獲近億元的票房。時隔四年，這部看上去與《小偷家族》創作思路幾乎一致的《掮客》卻遭遇口碑滑鐵盧，到底是觀眾的口味改變了，還是是枝裕和真的失手了呢？
失效的魔法
熟悉是枝裕和的觀眾都知道，家庭是是枝裕和一貫的母題，他總是習慣于將自己對社會問題的觀察放在東亞家庭的框架中。從早年的《幻之光》《無人知曉》到近年來的《小偷家族》《真相》等，他都沒有放棄對這一主題的執念。
在漫長的創作生涯中，是枝裕和常常被視為小津安二郎精
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網絡編輯：有晴
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