口袋審美性與工具性的流變說明了什么？市場選擇里面沒有陰謀

近日，一檔脫口秀節目中，表演者將女裝上的口袋設計與“女性權益”直接掛鉤，直指“女裝無口袋皆因男性凝視與審美規訓”，引發網絡熱議。

人們一般認為，口袋這一用來攜帶隨身用品的設計，本身就帶有極強的功能性，與工作需求息息相關。最為典型的是攝影背心和工裝褲，這種去性別化的中性設計反映了其實際需要。即審美性向需求性的最大程度讓步。

而相反的例子則是晚禮服，即使是男性禮服，其口袋也主要起裝飾作用。

“穿什么行頭辦什么事”是長久以來形成的著裝常識。

上述反常識、“陰謀論”的觀點本身沒有太多討論的空間和價值。其在網絡上出人意料地擁有相當數量的支持者，以及由此引發的熱議，折射出的其實是另一個問題：極端利己主義在身份政治光環的掩蓋下，正日漸侵蝕公共領域。

安口袋，很難嗎？

前文提到“穿什么行頭辦什么事”是社會長久以來形成的著裝觀念。而在可以勝任多種場景的日常服飾穿戴上，“潮流”或者說時尚也經常隨著時代在工具性和審美性之間變化。而衣服上的口袋也隨著工具性和審美性的此消彼長而增增減減。

以女裝為例，在第一次世界大戰前，歐美最流行的是設計師保羅?波列首創的HOBBEL裙，這種頗具東方主義色彩的連衣裙擁有長及腳踝的裙擺和收緊的裙角，沒有口袋設計，女性通常將隨身物品放在精致的手提袋中，而手提袋往往也是根據HOBBEL裙搭配的。

然而這種風尚在1914年戛然而止，將整個歐洲和美國先后卷入的世界大戰，讓千萬男性走上戰場的同時，也讓千萬女性涉足了從未介入的工業生產領域。這一變化也讓女裝出現了改變。女性的