顯影現實，激活記憶 ——顧錚眼中的中國當代攝影四十年

（謝子龍影像藝術館提供/圖）

上海的初秋，梧桐葉飄落街頭，偶爾能聽見枯葉上的步履聲。

幸福里側巷深處，日式咖啡館，戶外小院一片靜寂，時間的枝椏在墻上留下記認，凝視的人像探出身來，斜倚著……

顧錚從帆布包里取出相機，對著滿墻隨風拂動的爬山虎，拍下多張不同視角的照片……觀照中國當代攝影流變，他的鏡頭也是這般精微，聚焦歷史這面老墻，爬梳錯綜蔓生的脈絡。

“作為評論家，我其實就是個‘寄生蟲’?！?/p>

顧錚專事影像評論，早已是圈內名家，姿態卻相當低調?！拔抑皇恰纳跀z影師創作實踐的評論人，根據我對媒介的了解，去挖掘自己的感受，有時頗受限制，但也有機會深入探討個體的成長?！?/p>

凝視“景觀”，見證時代

新作《中國當代攝影景觀》面世以來，“著名攝影史家”的稱謂讓顧錚有些頭疼，他誠惶誠恐，一再強調，“我不認為能用‘史’來作為書名，這是從我個人立場和視野出發看到的被限定的‘景觀’，反映了我對歷史的看法?！?/p>

新著分為上編“現象”和下編“個案”兩大部分，顧錚以紀念碑顯微鏡的雙重視域，點面結合地勾勒出中國當代攝影自1980年至2020年的發展樣貌，“我希望‘現象’和‘個案’形成互補，從宏觀到微觀，讓讀者了解中國當代攝影的變化，又在一定程度上有開闊的視野。個案分配，照顧到不同攝影樣式和語言，例如侯登科從事傳統紀實攝影，楊福東將虛擬和紀實結合，王國鋒運用數碼技術重構現實畫面……不同個案讓我們認識到攝影的豐富性和復雜性?！?/p>

1980年代，受時代思潮影響，民間攝影群體在各地涌現，顧錚加入上海攝影團體“北河盟”，宣布“以誰也不能替代的眼睛，去認識誰都面臨的世界”。

在顧錚看來，1980年代標志著中國當代攝影的“重新啟動”?！半S著新時期到來，自主觀看的可能性終于出現。1980年代攝影最值得重視的方面是，個體的蘇醒、歸來，以及個體為爭取個人觀看的權利的不懈努力?！?/p>

2022年春天，顧錚和家人都經歷了上海的靜默期，但他的創作卻依然活躍，兩個月間拍攝了幾千張照片，其中，有他和太太掛在陽臺上的兩件當作防護服用的透白雨衣，灰冷色調，氛圍清寂；也有昏黃燈光下被棄的幾只口罩，仿佛“挺立”在地面上；還有他在小區里“拉物資”，一手扶著平板車，騰出另一只手舉起相機，拍下自己被黑夜拉長的黑影……“記錄的都是疫情中的日常，我給這批作品取名‘疫?！盗??！?/p>

當一個全球性災害事件發生時，一場“圖像風暴”就會席卷全球。

“攝影的災害記錄，最重要的意義在于為后世保存視覺資料與文獻，防止人類對于自己歷史的失憶?！弊?020年疫情暴發起，顧錚持續關注“面對災害的攝影”，提出值得深思的議題：“將災難視覺化，于攝影家來說，是一個重要的挑戰。但更考驗人的是，你是從人性出發，去面對這些有時甚至是挑戰人性的災害，還是服從于某些話語的要求去扭曲自己的觀看以適應某種話語？”

攝影鏡頭通常聚焦具體的對象，但疫情的出現卻給攝影師帶來新的挑戰——因為病毒不可見。關于“攝影如何表征病毒”，顧