竇文濤鏘鏘竇文濤

我們節目字幕里打“本節目言論純屬嘉賓個人意見，不代表本臺立場”，我說，“本人言論不代表本臺立場，也不代表本人立場，管它代表什么立場

“小混混”逐漸被社會化

我小時候沒想過做記者、當主持人。高中時是個文學青年，還想寫小說拿諾貝爾獎呢?？筛呖紙笾驹傅臅r候我想，要當作家有兩條嘛，讀萬卷書，行萬里路。那讀萬卷書這事只要有個圖書館就行，不必非得上中文系，我得找個能讓我免費行萬里路的職業，就報新聞系了。所謂理想，就是當時這么個亂七八糟的想法。

上了新聞系以后又變了，看了一些書，什么《長征——前所未聞的故事》，對記者產生向往，像索爾茲伯里、法拉奇。

我想我們那時候要感謝校長劉道玉，開明嘛，學分制，學生可以不上課，老師上課不點名，非常寬松。不愛讀書你就去實習，就是考試的時候回來，三年級就出去實習了，大四幾乎在廣東干了一學期，反正我是挺有收獲的。

一直到大學畢業，都以為我肯定是做幕后的。第一份工作在廣東電臺少兒組，組長是余瑞金大姐，她說你可以做主持人。我經歷了中國廣播從錄播到直播的轉變，直播的時候對主持人的反應就有要求了。我常給組里女同事看手相，聊聊人家老公什么的，正好那時候要推出一個直播熱線電話節目叫《家庭詠嘆調》，大姐發現這小伙兒挺能白話家長里短的，就讓我當了主持人。

那時我才發現我能做主持人，還正好符合當年中國最牛主持人的條件：就是說自編自導自播自剪，這些我都能干。

后來到了鳳凰，做節目我腦子里得多根弦，要注意說多錯多，禍從口出。有時也不知道說什么就得罪誰了。說實在的，壓力不僅來自上面，很大程度上還來自下面，甚至來自對面。

其實我是膽子非常小的人，最早的時候做《鏘鏘三人行》，基本上是自己想說什么就說什么。那時候鳳凰還沒網站，也沒今天這么大影響，大陸觀眾來信寄到香港也貴，香港更沒什么人看這個普通話臺，所以是一種不了解觀眾反響的狀態，說了就說了，在大陸觀眾里頭鬧出什么事兒我根本不清楚。所謂“黃段子”就是那時候講的，無知者無畏吧。

其實那個時候黃段子占的比例極小，但后來得知影響不小，因為碰了禁忌。我一直有個念頭，就是讓這個節目永遠接近真正私底下的聊天，無限接近。聊天就要在生活中找根據，那個時候飯桌上大家都愛講黃段子，我也就記下來在電視上說了。港臺電視里有情色男女的內容，我也覺得只要別露骨講講無所謂，娛樂嘛，甚至都不大想到這成人笑話在大陸電視里是前所未有的。后來想當時不知多少人罵我下流，虧得那時候幾乎聽不到大陸方面的反應，要聽得到，即便不同意我也不會再講了，我怕惹事。劉長樂老板度量太大了，后來才知道他為這事幫我扛著很大壓力。

后來也就不講黃段子了，倒不是因為覺得不對，而是興趣變了?，F在跟朋友們聊天也很少講這些了，什么東西老講老講也就膩了。我說段子的本領不高明，留下這么個名聲不是因為我講得好，而是因為我講得早。但不得不承認，不管好名壞名，黃段子在《鏘鏘三人行》早期從默默無聞到小有名氣的過程中起了刺激作用，所以說資本原始積累都是血淋淋的，一個東西最初火起來好像總得干點犯規的事兒。

所以我說，《鏘鏘》10年就是一個小混混逐漸被社會化的過程。在你影響擴大的時候，社會總有非常強大的一種力量要改造你，不能讓你像初生嬰兒一樣赤裸裸。

從我知道有觀眾那天開始，就很難避開虛偽了。文道說，虛偽不是壞事，沒點虛偽人類社會就成動物世界了，也有道理。你說我這個笑有沒有表演的痕跡，我曾經以為上臺是不用演戲的，但這個社會讓你必須這樣，所以只能追求當個好演員。但好演員不等于虛偽，真聽真看真感覺，你能不能在節目中調動起真情實感？這就叫一種職業情感吧。在錄像的時候，說起出租車司機的慘況，說起地震災民，你確實會動感情啊，人非草木嘛。不過下班了回到私人生活里，這些我就放下了。我給你數數我這些年的外號——“天下第一黃”、“小痞子”、“包青天”（因主持《文濤拍案》），你看多矛盾。叫我“包青天”把我嚇著了。這意味著你可以審判人，但是你有什么資格審判人？自己都不是什么好人。還叫我“拉皮條的”、“話癆”，哪個是我呢？都可以，朋友給我一外號就叫“都（竇）可以”，你叫我什么都可以，正好幫我看透名聲是什么東西，我又是什么東西。

2005年，采訪“中華小姐環球大賽”選手

即興、隨興，然后盡興

《鏘鏘》它有一個根，很好玩，等于把生活中的一種現象——就是聊天，搬上電視。你看典型的西方電視節目，程序嚴格，角色清晰，分工明確，主持人該干什么干什么。只有聊天，主持人也不像主持人，嘉賓也不像嘉賓，界限模糊了，跑題跑不停，就是跟著感覺走。

大家都在問我一個節目怎么能堅持這么長時間，這有什么了不起的呀，老板說做就做，說不做也就不做了。我是個打工的，他認為有價值我就要做，他讓我做一輩子我就做一輩子，他讓我下課那你明天就見不著我了。

從另一個角度講，觀眾會喜歡它多久，這我不知道，也不能控制，只要還有觀眾需要，我永遠做不完。因為話題是跟著新聞走的，生活每天都是新的。

你得又變又不變。你變得急了，可能丟了老味道。不變，又怕大家疲了。媒體實際上是不斷出錯又不斷糾錯的過程。我無往不在錯誤之中，從一個極端奔向另一個極端，碰了壁再往回找，左搖右擺老想找平衡?？赡阌肋h踩不上正點兒。

我這個人耳朵軟，沒主見沒遠見沒定見，愛猶豫，什么人都能影響我，誰說我都聽。平常做節目，沒人說我就按自己的來，有人說我就盡量采納，好聽點叫海納百川，其實就是大雜燴。“墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”，這話是罵人的，可我老覺得說的像我。墻頭草隨風倒，在我身上能反映各種風向這也不錯。

我老跟組里說，咱這節目每天一集，一年300多集，足夠把每種路線都裝進來試試?？赡苁翘澚?，什么都想要什么都不想失去，最好沒一個人不滿意，包括我自己。我想既然是吃開口飯的，有一個觀眾不滿意那也總是我本事不夠吧?？礃幼右惠呑右膊荒軌蛄?。

可還是要求發展嘛，形勢比人強，推著你往前走。就我個人來說，以保住飯碗為底線，我沒盼著有多么火，也不希望有多么成功，我定位這是一個小眾節目，但媒體還是有貪心，恨不能影響力鋪天蓋地。鳳凰實際就是在言論上有一定自由空間，特別是在時政方面，如果這空間你不用，就等于現成的便宜你不撿。

（梁）文道、（許）子東和我仨人就是“老友記”，有時候我說了一段話，我心里希望下面文道說什么，往往文道接下去還真就是說什么，你看這默契別人很難代替，我們仨也算心連心藝術團吧。如果這個節目是每周一集，那繼續“老友記”也許還行，但幾乎每天一集，這么大的量，一年300集光靠我們仨明顯不夠。所以還有像（孟）廣美啊吳淡如啊，女嘉賓會給節目增加軟性的輕松的元素，太需要了也太難找了。

北京的嘉賓我認為很有價值，他們做的節目少了過去的味道，但有另一番味道。比如