郭爽：在小說中，造一艘駛向月球的船

（受訪者提供/圖）

和記者去貴州小城調查溺亡案，與一對父女跟團到莫斯科旅游，在廣州城中村附近尋找蕭紅的墓碑，在新加坡的植物園里遇見追尋父親故事的兒子……在新小說集《月球》里，郭爽讓角色們到各地漫游，而在現實中，這本書的寫作伴隨著她的遷徙、家人的離世和疫情的暴發。

2022年11月，郭爽憑借《月球》第二次入圍寶珀理想國文學獎決選名單。這是她出版的第三本書，也是她的第二本小說集?！啊对虑颉返臄⑹驴臻g是多維的、流動的，人物往往不在‘此處’，也不拘囿于一地，而是在不同的空間之間來回穿梭，時間亦隨之壓縮、扭轉、變形?！蹦祥_大學漢語言文化學院教授曹霞評價。

大學畢業后，郭爽做了十年的記者和編輯，曾供職于《新快報》和《南方都市報》。剛進入新聞行業時，她去的是突發新聞部，經常在清晨接到新聞爆料電話就往事發地趕。她消化著廣州城里的各種社會新聞，把沖擊力很強的畫面轉化成“讀者可以接受的信息”?！叭チ税赴l現場，有時一無所獲，有時拿到點東西回去寫，最后被主任壓縮成一條幾百字的消息?！睒I余時，她用筆名“米亞”發表虛構的小故事，描摹那些她在跑新聞時和日常生活中觀察到的廣州小市民，這些故事集結成《親愛的米亞——在廣州遇到的七十九個故事》一書出版。

十年里，她用本名寫新聞，用筆名寫小說?！昂芘聞e人在我面前看自己寫的故事，會覺得很不好意思?！彼f，筆名“米亞”代表了一個脆弱和害羞的自己。

2016年郭爽從報社辭職，成為一名專職的小說寫作者。第二年她的作品《拱豬》獲得臺灣華文世界電影小說獎首獎。她從“米亞”這一掩體中走出來，以本名郭爽面對讀者。漸漸地，她有了更多的約稿，開始接受越來越多的媒體采訪。在播客和視頻里，郭爽聲音溫和、平穩，講述自己如何從新聞工作者轉向全職作家，如何在虛構故事中處理個人經驗。

30歲之前，她一直朝著遠離家鄉的方向奔跑。從17歲離開貴州到廈門讀書，之后在廣州安家立業，郭爽覺得自己就像陀螺一樣高速旋轉著往前走。在經歷媒體行業的劇變后，又被迫停下，去反思自己曾經陷入的集體話語，回望童年時代的山野、小城和家庭。她試圖在虛構的世界里打撈這些碎片，彌合個體的痛苦和喜悅。

2022年10月，郭爽接受寶珀理想國文學獎的作者專訪時，說自己的前兩本書都比較多地在寫想象的別人的故事，到了《月球》她開始不再繞開回答“我是誰”的問題?！啊沂钦l’不是簡單的身份證上我是‘郭爽’，而是一種認知的能力，你能夠認識自己到什么程度?！?/p>

寫完《月球》后，郭爽感到她局部地完成了自己?！拔铱梢曰氐嚼霞业姆块g，邀請年少的我去銀河邊了。我們握手，她會觸摸到我手上為鑿木造船而長出的繭?！痹谛≌f中，這艘船將駛向月球。

以下是郭爽的自述：

“虛構的能量能給故事帶來什么”

2019年底，我爸生病住院，之后新冠疫情暴發，我開始寫小說《挪威槭》。他被困在病房里陷入昏迷，而我也被困在家里。我就想和他再去旅游一次吧，就寫下了一對父女的俄羅斯之旅。因為有疫情，我的活動范圍非常有限，每天只能在醫院病房和核磁共振室這兩點間移動，被迫熟悉了醫院的每一棟樓、每一臺檢查的機器，以及父親的每一根手指。雖然被迫保持靜止，但人不可能停止運動，思維的運動、情感的運動也是運動，你還是在帶著這些東西往前走。這些事情雖然折磨人，但好像因為我在寫作，所以也留下了一些東西。

《月球》這本書有三分之二是在疫情的影響下寫出的。最先寫出的是《月球》，接著是《消失的巨人》和《離蕭紅八百米》。

2020年夏天，那時我已經從廣州搬到了上海。我在廣州住了14年，根本沒有想過有一天會搬離，也沒想過之后會在上海待多久，一切都是這么臨時。離開珠三角時，我突然意識到有些東西落幕了，可能是個體的，也可能是時代的。那個夏天我寫了小說《換日線》，這篇是一個分界點，這個故事是以香港為背景寫的。我當時覺得一切都摧枯拉朽又轉瞬即逝，如果不趕緊寫下來那種感情我自己都會忘掉。

我第一次去香港是2005年，去做采訪，那時候還不會講粵語。我在賓館發傳真時只能講英語。香港和廣州都是有熱帶叢林感的城市，但廣州對我來說更平民，它有那種更傳統的宗族的力量。那時兩座城市都有