金龍獎，堅持讓動漫講中國故事的19年

作品好不好，觀眾知道

當中國古風神話故事混搭上蒸汽朋克，二郎真君也必須依靠交通工具才能出行，人們就在大銀幕上驚艷地看到，傳說中的蓬萊仙境有著科幻大片里才會出現的層疊結構：仙氣繚繞中是傳統建筑飛檐吊腳樓，廊橋勾連，令人眼花繚亂，一串串紅燈籠映照下，大小飛船上下穿梭——當然，所有飛船都必須加滿“混元真氣”，聽一聽喇叭廣播用播音腔朗誦“混元加氣站祝君平安”的祝福，否則就將像汽車沒了油一樣拋錨在半路，不可謂不拉滿中國式幽默感。

 《新神榜：楊戩》盡顯東方之美

這古典與未來碰撞又和諧的畫面，是動畫電影《新神榜：楊戩》帶給觀眾的視覺震撼。這部電影于2022年8月上映，收官票房5.5億，躋身影史國產動畫電影票房TOP10。近期，在第19屆中國動漫金龍獎中，《新神榜：楊戩》又斬獲最佳動畫長片金獎、最佳動畫導演獎，成為2022年金龍獎風頭無兩的焦點。

金龍獎是中國國際漫畫節官方賽事，從2004年首辦以來，推出了大量新人新作，不少作者如夏達、肥志等均被該賽事發掘，而后成為業內知名畫家。現在金龍獎已經是中國最有影響力的動漫獎項之一，被稱為“中國動漫風向標”。

第十五屆中國國際漫畫節開幕式暨第19屆中國動漫金龍獎頒獎大會現場

“這部動畫的制作已經代表了國內動畫工業比較高的水平，”金龍獎組委會主任賴春暉表示，“它的藝術表現手法哪怕放到國際上都不遜色。從綜合實力來看，的確是今年國內最好的一部作品。”

和西方未來主義接軌，只是《新神榜：楊戩》在美術制作上的一個小小探索，令觀眾更為贊嘆的當屬巫山神女的瀛洲一舞。敦煌飛天的人物造型、豐富但飽和度較低的中國傳統配色、旋轉的蓮花裝飾，絲竹交錯，無鼓自鳴，在《洛神賦》的吟唱中，扎扎實實做到了視覺上的“余情悅其淑美兮，心震蕩而不怡”，呈現一出東方古典美學盛筵。

《太極圖》內打斗畫面的水墨效果則是令觀眾拍案叫絕的創新。水墨效果當然不是首創，但水墨畫風的“三渲二”（賦予3D圖像以2D手繪般的質感）卻是《新神榜：楊戩》標志性的看點。太極圖不再是道具，而變成一個虛擬的大場景，和蓬萊畫面的繁復之美不同，水墨洇開，凸顯的是簡約，也是中國風最古樸的表現手法?！芭骄饶浮边@個古老的中國故事，在美術表現上也處處潛藏著能令觀眾會心一笑的“?！薄斔拇筇焱踉翊髴?，金光虛影躍然半空，誰能不回憶起繡像本和小人書中用黑色線條勾勒的神佛呢？

《新神榜：楊戩》在映后一度引發了市場的討論熱潮，固然有觀眾對劇情的指摘，動畫的制作技術本身卻得到了極大的贊揚。有觀眾在影評中寫道，“萬萬沒想到，一個小時候就聽過的神話故事可以在視覺效果上做得這么潮！”從1960年代初的第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》到今天，技術的進步日新月異，但中國式審美永遠可以切中人們內心深處的民族情懷。

《新神榜：楊戩》引發了動漫愛好者的大量“二創”，畫手們紛紛在社交平臺曬出自己觀影后的“腦洞”。能夠激發動漫愛好者們的靈感，并帶來新的創作主題，一部好作品的成功之處莫過于此。

最近，《新神榜：楊戩》獲得了奧斯卡參評資格，對于金龍獎組委會來說，這已在意料之中，因為在和國際高質量動畫制作技術水準持平的條件下，《新神榜：楊戩》帶著強烈的中國風格，講述了一個中國故事。而在幫助中國動漫“把中國故事講好”這件事上，金龍獎已經努力了19年。

為什么要看中國人畫日本漫畫？

“必須講中國故事”的信念要追溯到十年前，其時賴春暉一行人到法國昂古萊姆參加國際漫畫展，被對方犀利提問：

“中國漫畫家的畫風是偏日式的，但日本漫畫已經畫得那么好了，為什么我還要看中國人畫日本漫畫？”

十年以前的畫手常喜歡用架空背景講故事，究其靈感來源，大多是對海外的模仿和復刻。學習固然沒錯，但國漫要真正走出自己的道路，最終還是要圍繞中國的精神內核。自此以后，金龍獎的評選開始有傾向性地引導作者講中國故事，“一方面我們鼓勵作者使用中國特色的創作元素和繪畫風格，另一方面，我們希望它的故事不要架空，而是落在中國的世界觀里面?！辟嚧簳熣f。

2022年的獲獎作品也基本符合了這個原則，譬如“最佳漫畫畫技獎”作品《不能忘卻的黨史故事》和“最佳漫畫編劇獎”作品《烈土千瞳》，一部是基于黨史的主旋律寫實創作，一部是基于三國元素的虛構作品，但均是一眼就能看出帶有鮮明中國特色的故事。

《烈土千瞳》獲“最佳劇情漫畫獎銀獎”

國漫的原創已經跨過了模仿為主的起步階段，當前中國元素的動漫作品已經能夠在本土市場站穩腳跟。賴春暉提到另一部同樣從五年前的第14屆金龍獎走向市場的漫畫《如果歷史是一群喵》。這部作品以二十四史為藍本，用十二只貓的擬人化出演來講述歷史，屬于典型的“萌系”作品。

擬人的手法在日漫中其實很常見，知名代表作遠有《黑塔利亞》，近有《工作細胞》，而《如果歷史是一群喵》在改編為動畫后，四年間已連續推出九季，足見市場的認可程度。究其本源，不在擬人手法，而在于故事線里的文化內核。

“市場”與金龍獎密不可分，這在評委團的組成上就可見一斑。在由著名漫畫大師蔡志忠擔任主席的評委會中，有來自日、加、德等海外地區的漫畫家，也有國內新生代80后畫手，平臺方面邀請了嗶哩嗶哩動畫和漫畫相關的制作人，院校方面有清華美院、中央美院等科班權威人士，同時還請到上海美影廠廠長參與評選。

“評委們基本都是還活躍在創作一線的，這樣他能夠更精準地把控創作者想要表達什么，以及這個市場需要什么。但我們不僅是褒獎市場表現好的作品，也會平衡一些藝術性強的作品?！辟嚧簳熃忉?。

要講好中國故事并非易事，金龍獎的劇情漫畫獎金獎已經連續兩年空缺，因為組委會認為過去兩年并沒有出現在劇情創作上能夠突破歷史獲獎作品標桿的作品。寧缺毋濫，虛位以待，金龍獎仍在期待原創動漫作者的努力，期待更好的作品在未來盡快出現。

但最難的還是如何讓講中國故事的作品成功商業變現。純粹以熱愛為動力的創作是不能持久的，如果不能解決溫飽問題，創作就談不上可持續性。不和市場接軌的創作又常導致閉門造車，“畫手覺得他已經看了很多日本、歐美的漫畫，就用人家的創作思路去畫一個作品。他認為這個作品自己很喜歡，一定能紅，問題是這個作品在創作出來那一刻，就已經是脫離本土市場的了?！?/span>

作品沒有文化根植，就帶不來市場的文化認同感。讀者不買賬，作者的創作就必然陷入負向循環。為了避免這種現象，金龍獎多年來一直致力于做動漫市場的風向標，告訴漫畫家什么類型的漫畫可能會受歡迎，引導作者有傾向性地投入創作精力。同時，為了支持優秀的原創動漫走向大眾、獲得更多曝光，組委會對獲獎作品設立了推薦出版、衍生品制作以及海外授權等等機制。作者通過參評，可以打開與國內外一線動漫作品的交流渠道，“金龍獎獲獎者”也自然成為了一個相當具有含金量的標簽。

陪漫畫家走向市場

漫畫節除了金龍獎，往年還會在廣州組織一次為期5天的動漫游戲展，并且安排漫畫家簽售環節，直截了當地把作者放到C端市場面前去感受反響。

“我們想要作者全方位接觸這個市場，并不是只在行業內部溝通交流?！?/span>

如果漫畫家很受歡迎，他的展位會門庭若市，但有些作者不免被置于尷尬的境地，參與簽售的讀者可能只有十來人。組委會并不認為這是一種純粹負面的心理沖擊?！白髡邥此?，我和別人的差距在哪里，為什么他們這么受歡迎，我應該怎么向對方學習。這是一種非常重要的幫助?！辟嚧簳熣f。

當然，同業內的正式交流平臺早以漫畫節一年一度的“漫畫家大會”為形式搭建成形。動漫作者齊聚一堂，討論近一年市場上有哪些受歡迎的作品、創作思路如何，很多漫畫家受益匪淺。

對創作新生力量的扶持，與教育培植實際上是同步開展的。金龍獎和Bilibili合作，設置了專門面向在校學生作者的“學院獎”。在這一獎項的來稿中，組委會欣喜地看到了大量優秀的原創作品，其制作水平一點不遜色于社會商業作品。

榮獲2022年金龍獎最佳學院漫畫獎金獎的作品《口音》就是其中的佼佼者。這部繪本作品講述了一個去北京讀書的小女孩，因為自己的口音和別人不一樣，在困惑的過程中產生的思考。從小孩子的視角考慮社會性問題，再折射到成人世界，譬如“北漂”“滬漂”對身份認同的追尋，這是很多成熟的商業漫畫家也不一定能達到的高度?！犊谝簟芬舱恰爸v好中國故事”的一個典型，它關注著中國當下每個具體的“個體”，投入了對所居之處的復雜情感，最終引發了這片土地上千萬個感同身受者的共鳴。

《口音》獲“最佳學院漫畫獎金獎“

十九年來，金龍獎一直敏銳地捕捉著市場的動態，以成為行業風向標為目標，不斷進行自我完善。獎項設置、評委陣容、活動形式，都經歷過多次調整?！皻w根結底，讀者需要什么，我們就去做相應的變化?！?/span>

在早期，金龍獎曾設立過“四格漫畫獎”，后來又先后設立過“手機漫畫獎”“成人漫畫獎”，但隨著時代背景的遷移，一些動漫作品的表現形式和載體漸漸退出主流視野，獎項也不復存在。近年來組委會則一直嘗試用多媒體畫展的形式向公眾展示優秀的獲獎作品，“中國的漫畫也可以做得這么好”。盡管表現形式一直在變，金龍獎的內核卻始終如一，是藝術性，是故事內核，也是中國特色。

經過多年的學習和追趕，中國動漫人已經逐漸走上了國際舞臺，最直接的輸出方式是為日本動畫制作公司做腳本代工，例如2022年動畫化的JUMP系代表作品《BLEACH·千年血戰篇》，憑借精良的動畫效果，從開播之初就橫掃各大動漫榜單，其幕后單位中就有來自無錫的動畫制作公司。但漫畫作者當然更期待原創作品本身的輸出。國漫也有成功者，譬如第17屆金龍獎獲獎動畫《伍六七》，已經實現了版權的海外輸出，經由Netflix平臺面向190多個國家播放。這也是無數原創國漫最期待的部分——真正意義上的國際化。

這僅是一個開始，征途依舊漫長。從被質問“為什么要看中國人畫日漫”至今，已經過去了十幾年，中國文化精髓已經以千變萬化的方式形成作品，經由金龍獎的窗口飛向廣闊市場。中國故事，金龍獎堅持講了19年。但它希望每個動漫作者都銘刻于心：中國故事，需要講一輩子。