胡曉媛：我已經與痛感握手言和

在中國受邀參加“卡塞爾文獻展”的女性藝術家里，胡曉媛是第一人。此次她在西岸美術館的個展《沙 徑》，也是西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目之一。一個近似微型迷宮的腔體式空間，十余件裝置、影像作品列布其間，為觀看者隔出了一個不分前后順序的開放式觀展路徑。沒有固定展線，你可以從任何一個入口步入展廳，按任何邏輯進入觀看。

“我們好像從不缺乏路徑中的標記……但從沒人能說得清楚自己是不是沿著那條想象中、預計好的路徑上來的，也很難描述此后我們還將要再去往哪里?！?/p>

《沙 徑》可以被視為胡曉媛上一個展覽《甕中沙》的延續，也像硬幣的兩面。甕中沙這一意象，來自她喜歡的詩人保羅·策蘭，指代宇宙中如恒河沙數一般的小而微的存在，而沙徑則是這些小而微的個體所作出的選擇?！坝悬c像進入了甕的內部，你需要回到一個微觀個體的角度，沙徑是很容易消失的，你走過的路，沙子移動就被覆蓋掉了，前面有過的經驗很快就消失不存?！?/p>

這世上本沒有路，走的人再多，那些路也脆弱如沙徑，并不持久。這是疫情三年來很多人的切身體會，舊日經驗不再有效，甚至對世界的理解也變了模樣，每個人都不過是在洪流之中摸索。美術館發布展覽標題的時候，工作人員問胡曉媛，“沙徑”兩個字之間有沒有空格，胡曉媛說，得有，一個，或者兩個?！耙驗槲以谔崾疽环N縫隙的可能性?！?/p>

藝術思維，有時仿佛刑偵推理

在藝術圈，胡曉媛這一批央美畢業生可以被稱為時代寵兒，他們趕上了中國當代藝術的上升期，甫一畢業就受到市場的追捧，一個多元開放的環境也讓他們的創作更加具備國際視野。

胡曉媛自幼習畫，父母為她規劃了一條盡量少走彎路的成長軌跡，她也接受這種緊湊的安排，但叛逆暗中滋長?？既胙朊栏街?，獨自來北京上學，她像是得到了自由，“我在一年里面把以前父母警告過我的、所有不允許我做的事情全都干了一遍?！?/p>

在她眼里，央美附中是一個很神奇的地方，她和仇小飛就是附中時候的同學，早早地結下了革命友誼。整個學校4個年級，每個年級只有一個班，全都住在一個小小破破的兩層宿舍樓里，男生住樓上，女生住樓下，宿管老師就住門口，全校百來號人，互相全部認識，話也傳得飛快，是好玩又自在的一個壞境。到現在她還記得附中老師在給他們改畫的時候喜歡說的一句話：“要做一個大的青蘋果，不要做一個小的紅蘋果?！币馑际撬囆g家不要早早地急于追求成熟，要保持那種生澀的勁，也意味著始終保持開放性。

到了快畢業的時候，剛剛從柏林回國任教的央美設計學院院長譚平帶兩個老師來附中“拉生源”?！八麄兘榻B了很多課程設置，跟一直以來的比如素描、人體、色彩、靜物都不一樣。有些課程是思維訓練，做思維傳達的分層練習，也會請很多外教，包括北歐很重要的設計師，有講字體的、講設計史的，我覺得這個東西比繪畫更綜合，挺新鮮的，對我有