電影《塔爾》的重點，不是職場“性騷擾”的性轉版

凱特·布蘭切特憑借在《塔爾》中的表演獲評第79屆威尼斯國際電影節最佳女演員獎。（資料圖/圖）

《塔爾》的北美票房并不高，不足六百萬美元，但引發的討論卻遠多于一般的文藝片，尤其在西方文藝界。有觀眾提問：“莉迪亞·塔爾現在境況如何？”甚至有媒體把該片標注為“傳記片”。這導致主創在面對媒體時，被迫不斷強調這個角色純屬虛構。在真實的古典音樂界，你甚至找不到一個或幾個可以充當塔爾原型的真人。然而，圍繞她的名人基本都是真的，連開場采訪她的紐約客藝術節記者都采取實名制；中國指揮家余隆也出現在臺詞里，說西方唱片公司捧他是為了爭奪中國市場。

柏林愛樂樂團的指揮不是女性，全球N大交響樂團的藝術總監（即常駐指揮）至今仍未有女性擔任。這個現實與虛構之間的巨大鴻溝，讓眾多觀眾不知所措。影片究竟是在暗諷古典樂界的男女不平等（某些名樂團早年明確不招女樂手），還是在批判男權對女性的同化（塔爾的著裝與做派有男性化痕跡）？

影片中塔爾提供了自己的答復：她能登頂該領域的巔峰，跟她的性別沒有關系。一個更有趣的線索來自扮演塔爾的凱特·布蘭切特跟楊紫瓊的對話：楊紫瓊說她在《瞬息全宇宙》中的角色原本是為男性創作的（據傳編導心目中的最初人選是成龍），布蘭切特說她的編導陶德·菲爾德最初的設置也是男性。但也有報道說該角色是為布蘭切特量身定做的，如果她不演，菲爾德寧愿不拍。由此可見，主角設定成男性是非常早期的想法，創作劇本時顯然已確定為女性。

此外，是否可以推測：這兩部電影的主角是男是女，并非決定性因素。對于《瞬息全宇宙》，這一改變使得人物關系更為精彩，但對于《塔爾》，這個改動無疑會撬動很多人的“奶酪”。在女性主義風起云涌的當下，制造性騷擾的“主謀”居