專訪高滿堂：不能讓假輿情左右劇作創作者的手腳

高滿堂，資深編劇、作家，1955年出生，1980年代開始創作電視劇，代表作有《闖關東》《老酒館》等。（受訪者供圖/圖）

“受疫情的影響，（劇集行業）處在休養生息階段?！比珖f委員、資深編劇高滿堂一改往年犀利敢言的形象，言辭變得溫和，“盡管如此，中國電視劇的發展還是讓人充滿期待?！?/p>

前些年，這位歷任多屆全國政協委員的金牌編劇，因敢言而受到演藝屆關注。劇集行業烈火烹油又亂象叢生的時代，高滿堂發出過不少振聾發聵的聲音：“要請到這些當紅小鮮肉，片酬基本在七八千萬之間……沒有錢做后續，造成大量的垃圾作品出現?！薄拔业膭〗M如果出現倒模（用特效化裝制成替身）的現象，我就把它砸了?！?/p>

過去三年，影視業因疫情遭遇寒冬，劇集總量持續走低。久遭冷落的年代劇，因產出多部精品劇集而受到矚目，但高滿堂認為，許多劇集里仍然埋著“久而未決的問題”?！半娨晞〉谋磉_缺少三個‘獨特’：獨特的發現、獨立的思想和獨特的表達形式，人云亦云的東西太多，一個題材好了以后大家蜂擁而上?！备邼M堂對南方周末記者表達擔憂。

高滿堂出生于1955年，仍然維持著老派編劇慢工出細活的原則，《闖關東》打磨了十年，《老農民》寫了五年。他堅信下基層的重要性，一次采訪中，談起實地走訪的艱辛：“我剛開始采訪時，沒人理我，我裝了40袋方便面，60包榨菜，一個人深入東三省。其實我住在農民家，發高燒，差點燒死，那兩個農民不識字，也不給我送到醫院，我最后尿都尿不出來；我胃潰瘍犯了，上完廁所一看全是鮮血，覺得自己死定了，可能走不出北大荒了?！彼^察很多年輕編劇的創作，因生活底蘊薄弱，難以寫出厚實的劇作。

另一重擔憂由此而生：在當下的劇集市場，中青年編劇似乎“斷檔了”。他發現，近兩年比較熱門的劇，基本是中老年編劇所寫，《山海情》的編劇王三毛五十多歲了，《覺醒年代》編劇龍平平六十多歲，改編《人世間》的王海鸰也年過七旬。

“斷檔”的一個重要原因是市場的壓力。高滿堂觀察到，過去一年，不少編劇都遭遇了“所謂的輿情”?！艾F在的編劇、導演、制作人一看某劇被輿情網暴，被罵得鮮血淋漓，大家就非常小心。原來我們是下筆如有神，現在是下筆千鈞重?！?/p>

資深編劇也未能幸免，高滿堂曾經接到過來自資方的要求，將情感戲寫得濃烈一點，以貼近現代的觀眾?！拔艺f這個劇是年代劇，我寫的是年代，不是當下，怎么能按今天年輕觀眾他們所需要的愛情模式來寫呢？我說那個年代不可能發生這樣的愛情故事?！?/p>

“你太在意所謂的輿情，容易創作迷失，上下討好也好，察言觀色也好，順著輿情走也好，你就沒法創作了?！备邼M堂對南方周末記者說。

“輿情可以讓一個好作品掉下去，也可以讓一個非常爛的劇抬上去，產生影響力。所以很多創作者很忌憚這個東西。我建議要對輿情有所鑒別，哪些是真輿情，哪些是假輿情，不能左右了創作者的手腳和思想。也建議有關部門應該有專