永遠的明天 | 第十屆五糧液·明天雕塑獎開幕

第十屆五糧液『明天雕塑獎』(2022)入圍暨獲獎作品展于2023年3月24日下午15:30在四川美術學院美術館開幕，“明天藝術演講秀暨頒獎典禮”也于當晚18:30舉行，展覽持續至2023年4月15日。

四川美術學院副院長、明天雕塑獎聯合創始人 焦興濤 教授主持展覽開幕式

五糧液『明天雕塑獎』由四川美術學院、四川明天文化藝術投資管理有限公司聯合創辦，五糧液集團獨家冠名。

十年來，『明天雕塑獎』堅持立足于中國文化語境的文明互鑒，以“雕塑+”的視域，呈現雕塑本體語言與拓展性建構的張力關系，持續的關注和推介雕塑創作領域最具原創力和問題意識的作品及藝術家，提倡從觀念、材料、跨媒介等多種方式來應對日益復雜交融的藝術現實和社會現實。

也正是有了民族企業五糧液集團的支持和團隊不斷努力，“明天雕塑獎”不斷為中國當代藝術的發展催生后備人才。

圖1：四川美術學院院長 龐茂琨 教授致辭，圖2：終評評委、北京畫院院長 吳洪亮 先生致辭，圖3：評委會評委代表、中國美術學院雕塑與公共藝術學院院長 班陵生 教授致辭 

本屆五糧液『明天雕塑獎』于2022年7月15日至9月20日面向全國及海外進行作品征集，共收到來自中國、美國、英國、德國等海內外國家及地區近700件（組）有效報名作品。

這些投稿藝術家中有的來自一流的藝術學院，除了國內的“老八院”，也有就讀于羅德島設計學院、牛津大學美術研究所、德國明斯特藝術學院、意大利威尼斯美術學院等知名學府；有的已經和重要畫廊、藝術機構展開合作，有的已成立自己的藝術工作室，有的已任教于知名藝術學院，還有藝術家已參與國內外重要展覽和藝術項目。

終評評委：于凡、吳洪亮、史金淞、焦興濤在展覽現場仔細閱讀每件作品

2022年9月27日起，11位初審評委進行了緊張的盲選和評審工作，經過4輪不記名投票，最終選出20位藝術家入圍今年的五糧液『明天雕塑獎』，參與到“入圍暨獲獎作品展”和“明天藝術演講秀暨頒獎典禮”的現場。

展覽現場

在當晚18:30開始的『明天藝術演講秀暨頒獎典禮』上，5位終評評委：于凡、史金淞、吳洪亮、彭鋒、焦興濤，與現場嘉賓、藝術家、機構代表、200多位學生和觀眾及線上觀眾一起，聆聽他們的創作，聆聽他們的感悟，聆聽他們面對今天這個時代所發出的聲音。

上：五糧液集團（股份）公司黨委副書記 肖浩 先生，為藝術演講秀暨頒獎典禮致辭

下：終評評委、中央美術學院雕塑系教授 于凡 先生致辭

最終，評選出年度大獎得主：王浩，五糧液集團（股份）公司黨委副書記肖浩先生為其頒發獎杯和證書；4位年度獎藝術家：滕家琪、鄧坤、盧征遠、陳昱辰，由終評評委于凡、吳洪亮、焦興濤、史金淞為其頒發獎杯和證書。每位年度獎藝術家獎金兩萬元人民幣，年度大獎得主獎金拾萬元人民幣。

第十屆五糧液『明天雕塑獎』

入圍及獲獎完整名單

『年度大獎』

王 浩

Wang Hao

『年度獎』

陳昱辰

Chen Yuchen

鄧 坤

Deng Kun

盧征遠

Lu Zhengyuan

滕家琪

Teng Jiaqi

『入圍藝術家』

鄧玉峰

Deng Yufeng

竇付坤

Dou Fukun

谷德昊

Gu Dehao

郭定奮

Guo Dingfen

華成

Hua Cheng

李波

Li Bo

婁金

Lou Jin

梁堯峰

Liang Yaofeng

然噠（王然）

Ran Da

翁嘉樂

Weng Jialei

楊云杰

Yang Yunjie

于航

Yu Hang

江城

Jiang Cheng

張瀾濤

Zhang Lantao

翟宇輝

Zhai Yuhui

上：批評家、中國雕塑學會副會長、明天雕塑獎聯合創始人 孫振華 博士對演講秀進行總評

中：五糧液集團（股份）公司黨委副書記 肖浩 先生頒發年度大獎

下：藝術家、評委團合影

『明天雕塑獎』2013年由四川美術學院和四川明天文化藝術投資管理有限公司聯合創立，2019年又得到了名族企業五糧液集團的獨家支持，連續成功舉辦十屆。

獎項展示的不僅是藝術家們某一個階段的結果，也一步步的展示著雕塑在發展中的過程。我們愿意以探索和實踐的眼光來看待『明天雕塑獎』，她呈現當下，也塑造未來，也將在這個春天邁上新的征程。

明天藝術演講秀暨頒獎典禮

 明天藝術演講秀暨頒獎典禮現場

王浩創作的《所見非見》系列作品也多是以宇宙單元中的粒子碎片，以線性對稱，中點對稱以及折疊對稱，來營造出一個接納多樣“物種”的空間容器，每個組件由多個二維單元重復累積為三維組件。

在《所見非見》系列作品中觀者與作品的互動，展現在從不同視角觀看的不同的感受，鏡面獨特的光彩折射，伴隨觀眾移動位置，像宇宙中閃現的絢麗光輝。在不同進深去觀看，也會來帶不斷的發現。遠觀像一片多彩的星云，近觀星云內部通過鏡面反射竟是無限浩瀚。微觀世界與宏觀世界的巨大差異，人類之所見并非真實所見。仿佛置身于多元宇宙之中，進而增強人們對現實世界的感知。

王浩，所見非見

作品《時空原記》在延續以往作品《實驗原》、《家原計劃》、《時空原記一》的創作手法上，繼續探索此系列在家園和未來園景上的表現形式，也探索個體敘事與大眾交互關系下個性與共性融合的共識。

作品不僅注重現場場域的關系，而且強調雕塑形體、空間語言的表達。裝置運用傳統的屏風造景的形式建構了一個現場，每組裝置既有自體發生的邏輯，也和觀眾發生交互。

陳昱辰，時空原記

鄧坤用木雕速寫記錄當下日常生活的所見人事，提煉他們的特點和氣質并進行藝術化的表現，在三維立體空間中快速地捕捉他們的瞬間狀態，舍棄了不正確的細節從而使得整體張力更加真實可信。

在雕塑創作過程中使用工具的運動軌跡為直線運動、對表現對象進行直來直去的鋸、砍、切、或削的方式來進行雕刻，這種雕刻方式所形成的“直”“塊”“粗”的抽象形式語言構成了木雕速寫的視覺美感，其藝術視覺效果不同于傳統的精致藝術而轉化為另一種精致——粗獷的精致，這種表現力不僅呈現出原始的能量，同時還顯示出未來的新鮮感。

鄧坤，木雕速寫——生活即景

琉璃面具有著紅色血液般的質感，懸掛在等人高的空間，當觀眾走進空間，與人們的身體之間形成一種微妙的距離，面具做為人臉的一種表演的象征形成看與被看，表演與被景觀化。

盧征遠，固體的液體

該系列命名為“熱愛生機盎然”，源自于荷爾德林的詩句。比起詩人深邃且立體的本意，我更傾向于直觀其字面之意帶來的感受。同時，依托于漢字的概括性與融匯性，“熱愛生機盎然”中的“機”既可以是“有機物”也可以是“機械體”，反觀于作品的整體面貌，創作語境似乎得到了巧妙的回應。

滕家琪，熱愛生機盎然

“寄生”是藝術家鄧玉峰于2022年6月發起的藝術項目，是他面對生活了10年之久的家(工作室)即將拆遷之時緊急做出的藝術行動。在對家即將四分五裂的困境中，鄧玉峰選擇將家拆分成上千份，用郵寄的方式，寄存在世界各地的“寄生家庭”，等待新家安定之后再次重聚。

鄧玉峰，寄生

《天眼》用不規則“小小石子”作為元素呈現一個“大大宇宙”景觀。靜中有動，相互磨合，互為彼此，通過人的自然化，將人投入到浩瀚宇宙之間，透過人的情感化，使人沉浸在新的后景觀之中，即強調生命力的充實性，又達到精神的無限擴展。

竇付坤，天眼

我在夜里常常失眠，總是思緒萬千。作品中涉及到一些個人回憶以及情緒的表達，也包括了一些社會現象的映射。其實也是將我個人的生存狀態到大眾的生存狀態進行一種碎片的、抽離的、模糊的、夢境般的方式進行呈現，以應合時代特征。此外，在整組作品的呈現方式中，出現了一些由電機裝置、聲音、燈光等綜合媒材構成的動態展示效果，以渲染作品整體沉浸式的場域氛圍。創作此組作品的過程，既是情緒從消極到積極的過程，也是自我療愈的過程。

谷德昊，未眠

在中國農民工群體中，很多建筑工人為了改善生活連小學都沒讀完就自發進入城市，但因為孩子的教育問題、住房問題、醫療保障等問題使他們大多數人只能將城市當作一個工作的地方，而不是生活的地方。面對日復一日的工地生活，他們有不滿也有怨恨，但同時也有對未來美好生活的向往。

作為建筑工人的孩子，我以實地體驗和觀察記錄的方式，跟隨堂哥們在建筑工地里工作、生活半年。去感受、記錄父輩和堂哥們的工地生活，追根溯源去挖掘“農民工”這一頭銜于我們家族有什么意義，去探究導致家族兒童留守的緣由。用“平視”的視角，黑白版畫的形式，磚頭磚坯的轉譯媒介，將這一過程中對自己有感觸的人與事刻制在115塊磚坯上，一塊磚對應一個小故事，115個小故事和70分鐘的紀錄片是族人的日常，也是建筑工人的縮影。

郭定奮，腳手架上下的生活-關于農民工的個人視覺研究計劃

《光景》系列作品主要從材料語言出發，嘗試介入“社會空間”與“個人處境”等問題。通過形式轉化將“日常之物”改造為“社會景觀”般的視覺符號，調動觀者情緒，試圖探討和回應當下的城市個體生活現狀。

華成，光景系列

雅安，自古就因“寶藏興嫣”而得名，這里保留了太多地球給予的資源！時代變化發展太快，我希望像當地人一樣淳樸地去面對生活、創作！這里是長江源頭，我選擇河流海洋等水生物為主題，采用當地的鵝卵石、化石、隕石為載體，是想把這里的美麗帶出去。

自然界中，很多美麗的色彩本身就是在暗示危險和死亡、食物鏈輪回等生態問題。把河里打撈出來的塑料垃圾與魚作結合，通過提煉、夸張將塑料美麗、生命化，從而突顯其材質特征。鵝卵石本身就與魚的關系密切，引用當地化石它本來就是生命的載體，證明這里曾經屬于海洋，有了時間的觀念。關于雕刻手法，我沒有過多限制，石頭是有生命的，鵝卵石“相由心生”，面對每塊鵝卵石我會去解讀它的心聲或者說記憶，根據它的特征來創作符合它的那一條魚。鵝卵石一直沉在水底，我想它們也會羨慕那些游動的魚兒。從“子非魚安知魚之樂”來看，這是我的一種處事方式?！蹲臃囚~》是我解讀當下的產物，也有“己所不欲，勿施于人”的意味在其中……

江城，子非魚系列

藝術“星空”是我使用泥土在展場中現場創作的，這塊泥土出自我終身持續的藝術項目：“在地”創作。該項目是城市化進程中，因人地關系的改變而派生出的藝術思考和持續行動，是我從個體生命經驗出發，編織與集體話語之間的關系的藝術活動，也是我的個體生命在城市化進程中的心路歷程和生存痕跡。

李波，“星空”與“在＿地”

作品主要是對于“身份認知”與“身體幻象”的探討。作品整體可分為兩個部分，一部分代表“造化”，映射某種由技術與價值觀組建成的階級景觀。另一部則是裝置中循環播放的動畫，代表某種“價值”與“神話”。第一部分為裝置整體——一個由亞克力板、鋁型材、光敏樹脂人偶、掃地機器人、電視等物料組成的層級式的方形體塊。其中，光敏樹脂人偶或指向作者本身，或指向某類群體。掃地機器人指代某種行為模式。而重疊放置的電視則映射著傳播機制。底層不斷徘徊掃射的燈管使方體宛若一個巨型的打印機。作為第二部分的動畫，雖為逐幀動畫，但更趨于一種充滿秩序的圖像序列。故事主要圍繞一個奶盒形狀的物體展開，敘述了現實與夢境的交替，而期間主人公似乎喚醒了某種意識。"秩序、等級、復制、沖突與服從"是整個圖像序列的核心。

梁堯峰，盒子

如何把自己作為方法，通過“材料+敘事+場域”的路徑來重現過去、現在、未來多維時空下的人造物與自然物的共生。我來到重慶大學城十多年了，看見了它從自然村落到城市社區的嬗變。我對棄物分類以及回收站感興趣。我想是否可以通過“雕塑”的方式來對身邊的各種材料進行分類打包整理。重新排列塑造布置、建構出一個自然物+人造物混生的生態場域。同時這些發光的一閃一閃的不明物，就像城市叢林中的培育的熒火蟲。顯得珍貴且更需要呵護。讓熟悉的景觀得到更新；讓藝術平行于生活；讓明天的雕塑“投射”今天現實文明的表達…

婁金，螢火蟲

在后疫情時代，人人都被迫成為了全球性災害的目擊者。由于疫情間接推動了網絡媒體的發展，但其“后真相”的問題也隨之突顯，很多原本既定的規則被打破，全球的互聯網生態充斥著輿論導向。我將國內外的一些自媒體平臺上對疫情評論的文字扭成雕塑的形態，并將這些“電子輿論遺留物”丟棄在CV元宇宙中，仿佛電子垃圾在太空隨意飄蕩 。

然噠，視界

近年來，無論是在網絡空間還是現實空間，人與人之間的“間距”與“矛盾”越來越引人深思。許多人在身體的基礎上，通過改變自身的“著裝”外表，創造了不同的形象，這種改變產生了一些特定的社會關系的一層隔閡。在這種情況下，網絡上產生了許多不同的聲音，這些聲音只是通過其他媒介傳播到空氣中，而并沒有產生真正的發聲目的。在這樣的社會環境下，作品中的面具和防彈衣成為了一種自我保護的手段，同時也是被遮蓋后某種權力的象征。這些裝束既能隱藏個體的真實面貌，又能為其提供一定的保護和掩護，同時也凸顯了社會中權力和控制的存在。

甕嘉樂，“人”“人”“人”

在過去很長的一段時間，當地人一年中的收入基本來自一年一季的荔枝收成，而在2、30年前開始，便有紙廠、木廠讓村民種下桉樹，三五年便能持續獲取收入，自此桉樹接替荔枝成為這里第二樣主要經濟作物。直到近5年，這里有了開發商投資，租賃、用地、用工、承接簡單施工成為當地人的收入來源，荔枝則成為村民開辟建房的阻礙，作品便來自藝術家買下一株在路邊被推倒遺棄的荔枝樹頭?！皟輶b企”是當地的一句客家話，意思“蓋了它”，它另一層含義是“沒用的東西往土里堆起一把火燒掉”。藝術家希望用當地桉樹纖維做紙，做一張足以將樹頭蓋住的大紙，用一個準備消逝的去掩蓋另一個已經消逝的。

楊云杰，冚抌企

每次用一天時間，開著車，在后視鏡裡追逐太陽。從同一座行政大樓出發，沿四條不同的路線，用幾段時間追逐。將銀球放在車引擎上，用發動機產生的熱能將銀球加速氧化。因為要在后視鏡中“追”太陽 ，當太陽在一天中東升西落，車子也折回原點，留下一個被氧化變黑的銀球。

于航，追太陽2.0

氣孔般的窗口布滿整面的瓦楞紙箱，呼吸的形狀也隨紙箱的擠壓變形而異化。刷白的物流托盤冒充了儀式感的底座，將紙箱從日常環境中抽離出來。同時，紙箱的尺寸控制在一個立方，它不僅是當下計量單位中符號層面的想象更是與我們身體感知息息相關的紀念碑。改造后的瓦楞紙箱在商品、建筑與紀念碑三者間頻閃，以呈現出現代人被擠壓、被異化、被消費的生存現狀。

翟宇輝，一立方

人類通過與機器的相互馴化擴展生存空間，也被技術反噬，成為數據化群體樣本。進化亦是另一層面的退化，譬如松果體、尾骨等器官退化和血白細胞下降等。如今人類聚焦于進化視野，作品從逆向思維探討人類退化問題，指代人的機器僅保留視覺感官與骨骼，以極端退化狀態后的新物種群體形式感受外界“入侵”，獲取圖像、信息等數據并做出反饋。以身體、身份為切入點重新對未來科技倫理等問題進行思辨。

張瀾濤，亻2.0

獨家冠名

五糧液是民族品牌代表，更是中國酒文化的典型代表，擁有深厚的文化底蘊和行業內規模最大的明清古窖池群，是全國重點文物保護單位。

『明天雕塑獎』從2019年開始得到了五糧液集團的獨家支持。

聯合創始

創始人：向理、孫振華、焦興濤

主編：馬俊杰

編輯：明天雕塑獎組委會、藝想文化

攝影：二吾

視頻：汪泓、謝雙翼、葉玉婷、程逸

設計：Aimee