洋裝《秦始皇》

    除了講英語，《秦始皇》的情節跟電影《秦頌》非常相似

　?。玻埃埃赌辏保苍拢玻比崭鑴　肚厥蓟省吩诿绹~約大都會歌劇院作全球首演，第一次由中國人自己把秦始皇的形象以古裝歌劇的形式搬上了西方主流藝術舞臺。演出還通過高保真數字傳輸技術在全球１５０家放映場所同步直播，這些場所中有電影院，也有體育場。觀眾在大屏幕上不但可以看到現場實況，還能通過攝影機的鏡頭看到更多在大都會歌劇院現場看不到的細節和幕后花絮。
　　《秦始皇》的上演在美國的華人中反響熱烈，中國藝術家在大都會歌劇院打造中國歷史題材歌劇這一破天荒的舉動，令國人徒增民族自豪感。美國華文報紙《世界日報》不吝溢美：“《秦始皇》的首演，紐約藝文界盛事，詠嘆調優美，舞臺、服裝搶眼生動……譚盾的音樂浪漫而震撼，張藝謀團隊似簡實繁的舞臺設計，把兩千年前秦朝的愛與死生動地展現在紐約觀眾眼前。最后，當譚盾、張藝謀等中國創作梯隊上臺謝幕時，全場沸騰歡呼，場面感人。這是世界藝文界對華人藝術成就的最高肯定?！?BR>　　與華人媒體相比，美國《紐約時報》的評論相對冷靜：“盡管譚盾有讓音樂主宰整個歌劇戲劇性的才能，但因《秦始皇》一劇太過拖長，也不得不對他非常失望，雖然《秦始皇》中的音樂非常吸引人……”
　　《歌劇院新聞》的評論則著眼于音樂：“當多明戈扮演的皇帝出場時，音樂轉變為譚盾特有的抒情風格，音樂來自于富有特色的亞洲五聲調式，但也包含著傳統西方歌劇長句式的華美，其中穿插著惱人的不和諧音和令人意想不到的躍動。作曲家注重感官上的美感，但也表現得相當成熟。他非常專業地利用這些感官上的沖擊力，來釀造出獨具特色的美酒，以至于沒有必要給它貼上‘西方’或是‘東方’的標簽?！?BR>　　美國音樂網的評價左右逢源，“因為《秦始皇》奢華、過分的多元文化主義的嘗試，而使之不能達到戲劇性的極致。奧斯卡得主和田慧美的服裝大手大腳，單單多明戈一人，全劇就用了三套極漂亮的服裝，但大型合唱隊很漂亮?！?
　　多明戈對自己的第一個原創歌劇角色十分投入，１１月２１日在《秦始皇》的記者會上，多明戈一身甲胄高調亮相。合眾社對他明貶實褒：“全劇由多明戈……第一次在西方的歌劇舞臺上創造了一個中國角色，這實在是太好不過了……我也有些失望，我認為譚盾可以多給多明戈的高音區展示，讓我多帶些詠嘆調旋律回家……”
　　而《紐約客》的文章，毫不掩飾地揶揄“多明戈始終用強烈、飽滿的聲音塑造秦始皇這個角色，然而他扮演中國人卻帶著一口西班牙口音，略顯笨拙地把英語發音看似合理地拖長到每一個轉折點”，但是把鮮花獻給臺灣演員吳興國，“最自信的表演者是扮演陰陽大師的京劇明星吳興國，看他表演很有樂趣，他的表情傳達出了樂譜上幾乎沒有特別指出的痛苦、悔恨、狂喜和怪異?！?BR>　　《秦始皇》的上演在華人世界也引發了不小的爭論和質疑。李劼在《世界日報》撰文激烈抨擊《秦始皇》是“一部國家主義的歌劇”，“沒有任何風格的大雜燴，無論是聲樂還是器樂，全部矯揉造作到了令人難以忍受的地步”。８０歲的音樂家吳國鈞在文章中一一反駁：“全劇營造了東方和西方藝術因融合而充滿新意的歌劇語言風格，譚盾融合東西方兩種曲風，自然貼切而且充滿智慧；全劇體現了前衛精神和古典精神有機統一的時代風格，《秦始皇》般配大都會規格，代表世界水平?！?
　　哥倫比亞大學比較文學教授劉禾在接受本報記者電話采訪時表示：“９·１１以后，由于到美國旅游的人數急劇降低，歌劇的傳統觀眾的數量也受到很大影響，大都會歌劇院為廣開財路，試圖與新媒體和新科技結合走出一條新路，于是選中《秦始皇》做了一次嘗試。這歌劇在林肯中心的同時，還在很多電影院線轉播，決不是偶然的。這并不是一個傳統意義的歌劇作品，有明顯的大眾文化色彩?！肚厥蓟省犯木幾砸粋€電影劇本，刺客的故事變成了愛情故事，是對歷史和《史記》的另一種詮釋，它對中國歷史的理解不僅是很膚淺的，而且是為滿足文化消費需要的一種“戲說”。在舞臺上制造的也是大眾消費式的視覺景觀，陳詞濫調，其實這樣表現出來的“中國文化”并不會引起外國人的欣賞或驚訝。舞美設計有著強迫的象征性，譬如長城就有著明顯的指涉，因此舞美是非常失敗的。我在看戲的時候，一直為臺上的演員可惜，因為根本沒有舞臺調度，演員只能干站干唱，非常別扭?！?BR>　　藝術家歐寧１２月１５日上午看了《秦始皇》的彩排之后在他的博客上這樣寫道：“座位前的ＬＥＤ顯示的英文唱詞以大白話來講述中國古代帝王的故事，對我這個中國觀眾來說非常古怪。中國文藝界的大腕們都在努力尋回失傳了的中華帝國的語法，他們炮制的繁復儀式要為這個中興的大國樹碑立傳，當舞臺上的西方人山呼Ｃｈｉｎａ！ Ｃｈｉｎａ！那種地動山搖的效果正是他們想要的？難怪張藝謀要被委以重任，導演０８奧運會的開幕禮！”
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