百歲女子越?。翰粩R進博物館，“我還能養活自己”

掀起小劇場的布簾，風聲獵獵拂過耳畔，透明幕布上光影流動，大漠黃塵彌漫眼前。在藤椅上坐定，每個人都化作龍門客棧的客官，置身于金鑲玉閨房對面的大堂，隨即踏入一段江湖恩仇中。

龍門客棧老板娘金鑲玉（李云霄飾）與東廠檔頭賈廷（陳麗君飾）周旋。（受訪者供圖/圖）

2023年6月3日下午，越劇《新龍門客?！费莸降?0場，九成觀眾都是女性。女小生陳麗君扮演的賈廷登臺時，相隔不到三米的觀眾席間出現一小片騷動。

幾組卡司分別來自浙江小百花越劇團（下文簡稱浙百）、溫州越劇團和社招，共同點是“全女班”。女子越劇傳統延續至今正好一百年。

誕生于2023年春天的環境式越劇《新龍門客?！?，是繼《三笑》之后駐場在蝴蝶劇場的第二部戲，茅威濤感覺“成了”。在排演新戲時，她很明確目標觀眾更側重于對越劇接觸甚少的年輕人。這次與打造過爆款音樂劇《阿波羅尼亞》的“一臺好戲”聯手，便自帶幾分破圈潛質。

茅威濤坐在觀眾席看戲、觀察，發現好幾回周末下午場“幾乎都是潮人，穿著漢服來的，唐裝來的年輕人，平時喜歡露營、燒烤、去網紅打卡點玩”。這些非越劇迷不認識她，她便不動聲色打入其間，問他們平時會看些什么，得到的答復是沉浸式小劇場、話劇、音樂劇。她又問，還會再來看嗎，有人說至少要刷五遍，茅威濤聽了特別開心。

“戲是要有觀眾的。我們作為一個舞臺藝術，一定是和觀眾在當天共同來完成一場創作，他就是你的消費者?！泵┩龑δ戏街苣┯浾哒f，“作品的娛樂性也好，藝術性也好，值得他花這個錢，花這個時間，花這個成本進去，成為他生活里的一種消費樣式?！?/p>

“如果一個女小生有脂粉氣，觀眾不大會喜歡的”

和其他許多地方劇種一樣，起源于浙江紹興嵊縣的越劇最初是全男班，俗稱“小歌班”。1923年，在滬經營小歌班的王金水回到家鄉，在施家岙組建了第一個女班。1930年代中期，女班在浙江城鄉遍地開花，更緊隨男班腳步，闖入上海。在淞滬戰役之前的上海，越劇還是男班與女班并存的格局。1938年，演員姚水娟回到上海之后，越劇舞臺幾乎被全女班獨占，其他地區亦是如此。

華東師范大學歷史系教授姜進強調，越劇的“女性身份和與之伴隨的性別關懷契合了20世紀中國婦女解放的時代浪潮，在當時三百多個地方戲劇種里，女子越劇是唯一一個單性別（女性）舞臺”。

越劇，尤其是越劇女小生征服了以上海為中心的城市女性觀眾。從女班在上?，F身起，越劇的觀眾就以女性為主。當上層男性去