陳思誠談《消失的她》：我從來不諂媚什么
“經濟下行以后，觀眾的觀影頻次是降低的，以前實在沒事就去電影院吹個空調，現在大家已經不愿意進行那樣的消費行為了，所以進到電影院里的意愿和動機就非常重要，這個電影一定得是大家出來有得聊的?！?br />
“我覺得商業只是一個表象，最重要的還是對世界、對人理解的問題，是對這個世界由表及里的穿透，只有把這些認識得比較全面、深刻，才能具備所謂的商業性?！?/blockquote>責任編輯：劉悠翔
關于陳思誠的電影故事里，《消失的她》會是非常重要的一環。這部由他編劇、監制的懸疑片，在2023年暑期引爆了大銀幕，上映19天，票房超過31億元，這個數字還在不斷攀升。照此速度，《消失的她》有望超過《八佰》，成為史上暑期檔最賣座國產大片第三名，前兩名分別是2017年的《戰狼Ⅱ》和2019年的《哪吒之魔童降世》。
《消失的她》上映期間，殺妻事件、“智者不入愛河”、girls help girls等社會新聞和社會議題成為熱點。這部電影劇情貼合了大眾的情緒和關注點，掀起的社交討論反過來助推了影片的票房。
《消失的她》劇本中女性幫助女性的設定是陳思誠最后決定的。圖為該片劇照。
與此同時，關于影片“套路化”“模板化”的質疑從來沒有停過。這樣的質疑從《唐人街探案》系列開始，到《誤殺》系列，再到如今的《消失的她》，一直伴隨著陳思誠。他或執導或監制的影片，大多都取得了巨大的商業成功，它們受到質疑的，也是“過于商業化”。
對于這些看法，陳思誠堅定地否認?！拔矣X得我從來不諂媚什么，我是非常決絕的。我的創作是很純粹的?！彼麑δ戏街苣┯浾哒f。
陳思誠曾出演過文藝片，轉型導演后他選擇了商業片。他認為，“一切藝術最高的追求都是雅俗共賞。同時，我覺得一切電影都要以能上映為前提。如果拍了一個片子，是極端的個人、作者表達，但是別人都看不到，有什么意義呢？電影是需要跟人分享的東西”。
陳思誠認為，商業上的成功只是一種表現，更重要的是對人和世界的理解。
“我拒絕的就是模板化”
南方周末：上映19天，《消失的她》票房已經破了31億元，它在商業上無疑是成功的。你是如何摸索商業片模式的？
陳思誠：我覺得沒有辦法完全總結或者提煉。歸根結底院線電影具有商品屬性，決定了它是需要算賬的，是要賺錢的。因為一部電影不只是你自己參與了投資，還有其他合作伙伴，必須要有一定的良性投入產出比，才能讓電影這個行業繼續下去。如果電影每一部都賠錢，每個人都說想表達自我，不管觀眾，也不管其他合作伙伴，我認為這不是幫電影，這是在害電影。
中國電影這幾年最重要的不是缺少作者，而是不夠百花齊放。如果真愛電影，你至少得讓觀眾先走到影院，讓投資方覺得投電影還是可以賺錢的，而不是說投十部電影十部虧損。從春節到現在，在《消失的她》之前只有一部電影票房過了10億元，就是易小星的《人生路不熟》，90%的電影都是賠錢的。這個事變成一個惡性循環的話，院線就沒有了，投資方也沒有了，那個時候還罵什么電影？沒有人拍電影了。
陳思誠決定做電影《消失的她》，一個重要原因是對近年來暴力性社會事件的思考。圖為該片劇照。
南方周末：《消失的她》在票房成功的同時，也出現了不少批評的聲音。一些聲音認為它商業的模板化提升了商業成功的可能性，但是也削弱了它作為懸疑片的懸疑性和藝術表達。對于這樣的聲音你怎么看？
陳思誠：我尊重所有的聲音，現在這個網絡時代，哪有眾口一詞說好的？但是我不認同所謂“模板化”這個詞，我覺得沒有什么是模板化的，而且任何的模板，一旦固化，觀眾也不會埋單的，早晚會拋棄。
其實我們比較拒絕的就是模板化，如果做一個商業電影那么容易就有模板、就能成功的話，電影業也不至于這么不景氣，應該不斷地拿出各種模板讓我們的電影市場更好。
但其實不是這樣，我們沒有特別多的所謂模板可以依托。（《消失的她》）這個電影今天的成績是超出我想象的，我沒有想到有這么高的票房。我只是想做一個比較純粹的類型片。我覺得電影就是這樣的，永遠有人喜歡有人不喜歡，有人說這個有人說那個。尤其是現在，我們能說的東西并不特別多，那就說唄，盡管向我們開炮。
南方周末：你說很多人為了模板化放棄拍懸疑片，這是否意味著你認為懸疑片并不是中國觀眾喜歡的主流？
陳思誠：我認為懸疑片其實沒有真正意義上在中國這片土地上熱起來過，我們沒有像日本那樣懸疑大師頻出，一切都還有特別多可能。但我覺得中國
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