回望“民國視覺文化巨人”丁悚

丁悚，1920年代，丁悚家藏

“這是一個我們用現在‘斜氣’（很）時髦、非常流行的‘斜杠’‘跨界’‘跨媒介’等說法來形容其工作與事業而絕無半點違和感的人?！?/p>

早在6年前，復旦大學新聞學院教授顧錚就開始醞釀策劃一個展覽，呈現他心中一位被時間湮沒的“民國視覺文化巨人”的生平與作品。

南洋兄弟煙草公司月份牌，丁悚繪人，張光宇補景，約1925年，31.8cm×126.5cm，張偉藏

此人名叫丁悚，字慕琴，1891年9月16日生于民國時轄屬浙江省嘉善縣的楓涇鎮（今上海市金山區），1969年于上海辭世。

《高上加高》丁悚漫畫，1933年，7.5cm×5.5cm，刊載于《社會日報》1934年3月20日第二版，丁悚家藏

丁悚是漫畫家丁聰之父，他不僅是一位創作頗豐的畫家，也是美術教育家和藝術活動家。漫畫、月份牌繪畫、報刊封面插圖、平面廣告設計；攝影、客串戲曲、電臺播音、撰寫劇評、組織文化沙龍……舉凡民國時期的各種視覺表達和傳播樣式，他無不參與，可謂亦玩亦專多面手，他的創作和生活曾是那個年代媒體爭相追逐的對象，但在后來的很長一段時間里，丁悚及其貢獻鮮為人知。

《禮拜六》第51期，封面，丁悚，1915年，上海圖書館惠允

“我祖父在民國時期的文化圈也算是蠻有名望的聞人，但之后六七十年間確實已無人知曉。就個人因素來講，他從20世紀40年代就患耳疾，后發展至雙耳失聰，且50年代起又得了青光眼致右眼失明，不僅不能畫畫，社交也有了很大障礙，因此淡出社會活動。60年代他被戴上‘反動學術權威’帽子更不必說了，70年代撥亂反正、恢復名譽，但過程漫長，并沒馬上落實到他身上。80年代講現代文學突出‘創造社’和‘文學研究會’，我祖父交往的朋友圈基本都屬‘鴛蝴派’文人，自然會被遺忘。直到前幾年提出挖掘海派文化，上海1949年前的文化史才開始被作為一個完整的文化生態來看待，除了‘新文化運動’的先鋒作用，學界的研究目光更注重于關乎都市普通百姓的娛樂、傳媒等形形色色的大眾文化，我祖父也是在這樣的背景下被重新‘出土’了?！?/p>

《游戲雜志》第8期，封面，丁悚，1914年，上海圖書館惠允

1944年至1945年，丁悚為《東方日報》撰寫專欄“四十年藝壇回憶錄”，記述清末民國海上藝壇奇聞軼事，內容包括鮮活生猛的文藝八卦、親歷親聞的精彩趣事、前衛開放的都市文化等。近兩年，丁悚之孫丁夏將祖父散見于報刊的這些文字集結為《四十年藝壇回憶錄（1902-1945）》。閱讀此書，你會發現，性喜交游的畫家丁悚，以幽默精妙的文字，無意間繪制了一張民國時期海派藝界文士的群英譜。

大前門香煙廣告，刊載于《英美煙草公司月刊》1925年第5卷第6期封底，丁悚，1925年

“丁悚是民國時期上海視覺文化發生與發展的重要推動者，是國際化大都市上海商業文化的先驅與實踐者，也是豐富多彩的上海都市文化的引領者?！?023年春，由顧錚策劃的“慕琴生涯——丁悚誕辰130周年文獻藝術展”亮相上海劉海粟美術館，展覽通過767件展品從歷史深處打撈出一個創造力旺盛的丁悚。8月，顧錚又編著出版了《慕琴生涯：丁悚和20世紀現代藝術與文化》，“希望借丁悚的‘筆頭’與‘鏡頭’，向今天的觀眾展示在20世紀前半期的上海展開的豐富多元的文化生態與趣味，一窺‘海派’新文化的原點與盛況?！?/p>

《羅漢》，丁悚攝影，1928年，刊載于《上海畫報》1928年2月9日第321期，丁悚家藏

《美術字剪貼簿》，內頁，丁悚，20世紀二三十年代，32.2cm×28cm，丁悚家藏

“民國老畫師”

舊相片里正襟端坐的丁悚穿中式長褂、戴圓框眼鏡，“頭勢清爽”、風神散朗，頗具儒雅書生氣。再看左下角，他將“丁”字畫成一柄撐開的小傘，以“豎心旁”連起底下形似持傘人的“悚”字，戲謔生動的簽名透露出這位“民國老畫師”骨子里的頑皮心性。

張聿光、丁悚、劉海粟合影，20世紀初，丁悚家藏

在丁悚斑斕多姿的標簽中，漫畫家是他最為人熟知且稱道的身份。自1910年代至1940年代，丁悚在報刊上發表漫畫作品千余幅，體量龐大的創作，反映了他對漫畫形式和報刊視覺呈現的積極探索。

“當時上海紙媒發達，大量見諸報章雜志的封面畫、插圖以及平面廣告設計，他多主其事。他親自操刀的這些圖畫，畫面清新，構思獨特，令各報刊版面生