東亞家庭的悲劇與溫情，全程哭著看完
離家多年的兒子，突然接到老母親的電話，后者想拍張遺照，交代身后事，他將如何面對？
來自臺灣地區的紀錄片《神人之家》，以這通電話為開端，揭開一個家庭的傷痛往事。片中的這個兒子，便是紀錄片的導演盧盈良。
該片在去年拿到了臺北電影節的百萬首獎、最佳紀錄片獎、最佳剪輯獎和觀眾票選獎等四項大獎，還在瑞士參加影展期間受到熱烈追捧，豆瓣評分也有8.3的不俗成績。
由于該片以導演本人的視角切入原生家庭，展現農村生活的點點滴滴，不少人將它和2017年的《四個春天》相提并論。
但除了題材相似、視角相似，且都以較長的周期跟蹤拍攝，兩部影片的情感底色其實差別很大。
《四個春天》像是一個質樸的文藝烏托邦，我們渴望在那樣的家庭里長大，享受音樂熏陶，擁有和導演一樣的溫暖人生；而《神人之家》再現了東亞家庭的另一種境況——從無對話，彼此折磨，在一種基于本能意識的“活著”后，逃離這個受詛之地。
身形瘦小，整日勞碌的母親；無所事事，沉溺彩票的父親；得過且過，一事無成的哥哥，導演盧盈良并非直接呈現這些家庭成員的
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校對：胡曉
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