田野里“長”出藝術品：麥稈為材，巧畫璃月
早晨六點，鬧鐘響起。
李洋芳從床上爬起，以最快的速度洗漱吃完早飯，戴上麥稈編織而成的草帽，來到親手開辟的麥稈基地，開始對麥田進行耕翻。完成土壤疏松后，她將大麥種子均勻地撒在土地上，覆蓋上泥土。待到明年，就能看到金黃的麥浪在田野里翻騰，李洋芳期盼著豐收的到來。
但她看中的并不是沉甸甸的谷物，而是色澤金黃、直挺如柱的麥稈。被當作農作物廢料的麥稈，在李洋芳心里卻是無價之寶。因為田間地頭隨手可得的麥秸稈，經過她的巧手創作，變廢為寶，化身為自然古樸、惟妙惟肖的畫作。
麥稈為材，巧作畫
麥稈畫，是一門古老的民間傳統技藝，相傳在東漢時期，劉秀遭到王莽追殺，躲藏在麥地里，麥稈化作樹林保護了劉秀。因此當地老百姓將麥稈視為吉祥之物，并制作成麥稈畫供奉給朝廷。結合剪紙和繪畫技藝，手藝人將麥稈裁剪成花鳥魚蟲、植物山水和歷史傳說，并以深色背景作為底襯，制作出彌漫著麥香的手工藝品。
麥秸稈是制作麥稈畫最重要的原料，每年秋季李洋芳都會親自種下一畝大麥。作為潛江麥稈畫非遺傳承人，李洋芳對麥稈原料的挑選十分講究，她用大麥稈作畫，其秸稈筆直修長，光澤度和柔韌度優于小麥秸稈，且纖維較少，只需輕輕一刮，就變得平整干凈，為制作麥稈畫節省了許多工序。
李洋芳不僅僅是麥稈畫手藝人，也是生長在麥田里的農民，從松土、播種、施肥、收割到晾曬，她都不假他人之手，在麥稈生長期間，每天都要到田里親自檢查過，她才放心。
麥，秋種冬長，春秀夏實。到了夏季，李洋芳便帶上家人一同到基地里收割麥稈。對于何時收割麥稈也有講究，“沒成熟的麥稈韌性好但沒有光澤，熟透了的麥稈皮硬沒有韌性，太黃太老的麥稈都不要。而且要在晴天收完，成熟的麥稈淋了雨就沒法用了?！痹邴湺挸墒祀A段，她經常趕往麥稈基地采集麥稈，在麥子生長的不同時期，可以采集到從淡黃到鵝黃，再到麥熟后的金黃色麥稈，為制作出色澤豐富的麥稈畫作準備。
在普遍使用機械化收割谷物的今天，李洋芳卻堅持用傳統的鐮刀手工收割麥稈。因為機器收割會在麥稈上留下一道道壓痕，影響麥稈的品質。收割完成后，李洋芳把麥稈一捆捆整理好，放在一旁晾曬，曬干曬透的麥稈才不會發霉變紅。
麥稈從種植到收成需歷經半載，而一幅完整的麥稈畫，短則數日長則數月才能完成。制作麥稈畫的工具十分簡單，只需剪刀、雕刀、烙鐵和熨斗，但工序卻十分復雜，每個步驟都只能手工完成。將麥稈剖開、刮平、熨平并粘貼成一片片麥片紙，裁剪出相應的圖案后，結合麥稈的自然光澤和質地，通過電烙鐵的溫度賦予麥稈明暗深淺的層次變化，最后經過拼貼裝裱便能得到一幅麥稈畫作品。
從五歲開始接觸麥稈畫的李洋芳，對此早已熟稔于心。在十幾平米的工作室里，《八駿圖》《松鶴延年》《鳴鳥贊春》《獨占春光》《清香溢趣》等題材的麥稈畫掛滿了墻面，而未完成的麥片和零碎的小圖案散落在工作臺上，李洋芳經常在這兒一坐就是一整天，反復嘗試，秸盡其用，讓畫里的每一處細節都盡善盡美。
麥秀兩歧，傳非遺
于潛江而言，麥稈畫是一件“外來品”。
李洋芳的祖輩是河南人，1956年舉家遷徙定居在潛江，并將麥稈畫帶到了潛江。父親曾告訴她，家里的麥稈都是用來作畫的，不會拿來燒火。而做麥稈畫的工序，不管是選材繪畫，還是粘貼裝裱，她都爛熟于心。
在李洋芳的童年記憶里，沒有上樹掏鳥巢，也沒有下河捉小魚，而是每逢麥黃時節父親帶著她和哥哥姐姐到田間撿麥稈，用來編織草帽、手環、螞蚱和制作麥稈畫。李洋芳從小熱衷于畫畫和做手工藝，總愛跟在父親身旁看他做麥稈畫。為了不讓謀生的技藝就此失傳，父親將麥稈畫技藝傳給了她。
老式的剪刀非常笨重，用起來很不順手，李洋芳經常把麥片剪得坑坑洼洼不平整，每次都要反復修整幾遍。家里沒有電烙鐵，只能用鐵質的燒炭熨斗給麥稈上色。將燒熱的小木炭放入熨斗內腔，合上蓋子后熨斗就會變熱，李洋芳總會用手摸下熨斗底部，試試溫度是否適合再烙燙麥稈。加了木炭的熨斗沉重且費力，李洋芳年紀小力度不足，熨燙手法不標準，常常被燙出水泡，但她從未因此而哭過。
或許李洋芳天生就擁有制作麥稈畫的天賦，和工具磨合一段時間后，一根根參差不齊的麥秸稈在她手里變成了小巧精致的圖案。李洋芳的第一幅麥稈畫是《小雞啄米圖》，畫中淡黃色的小雞正啄食著地上的小米粒。這幅畫看似簡單，但她花費了許多心思，通過不同色澤的麥稈讓簡單的圖案變得生動有趣。
在初試成功后，她想挑戰更有難度的題材。因為鐘情于古裝人物，尤其是《紅樓夢》，李洋芳決定做《紅樓夢》題材的麥稈畫。制作人物麥稈畫并非易事，關鍵在于面部神態，為此她還向鄰居借來《紅樓夢》掛歷，細細研究每個人物的喜怒哀樂和言談舉止。剛開始，李洋芳制作的林黛玉眼神呆滯，表情僵硬，仿佛缺失了靈魂。在茫無頭緒時，父親告訴她，“做麥稈畫不能急，線條畫不好就重來，心定下來再開始畫?！庇谑抢钛蠓紡念^再來，看著掛歷反復琢磨人物的三庭五眼和氣質神韻，制作出形神俱似、栩栩如生的寶黛共讀西廂和大觀園放風箏麥稈畫，父親對此贊嘆不已。
篤志前行，李洋芳慢慢地對各種題材的麥稈畫制作信手拈來，還開設了一家麥稈畫專營店。為了完成客人的訂單，她夜以繼日地熬夜制作麥稈畫，導致腰疼難以起身，但休息幾天后又繼續埋頭作畫。其實做麥稈畫并不賺錢且費力，常常還要倒貼材料費，然而為了這滿腔的熱愛，李洋芳堅持了十幾年。
隨著新興技術的崛起，時尚潮流的涌現，人們逐漸覺得麥稈畫過時土氣，李洋芳的麥稈畫店也變得鮮有人問津。為了生計，李洋芳只好關店另謀出路，那些用心血創作的麥稈畫，她舍不得丟棄，一一整理好存放在樓閣里，期許著它們還有重見天日之時。
彈指一揮間，數十年的光陰匆匆而過。忽然有一天，非遺中心的工作人員找到李洋芳，希望她能重拾舊藝，為麥稈畫的保護和傳承出一份力時，李洋芳才回想起被遺忘在心底的技藝。于是她關掉經營多年的旅行社，翻出塵封已久的麥稈畫作品，開始在家族內傳授制作技藝，其中12歲的孫女尤其喜歡做麥稈畫，“她比我做得快多了，每天做完作業后就跟著我學，看到別人用電烙鐵了，她也要我教她?！崩钛蠓挤浅Ｐ牢?，希望這門技藝可以在孫女手里得以傳承下去。
然而她逐漸意識到，要將麥稈畫技藝傳承和發揚，自己的所學所得僅僅傳給家里人是不夠的。只有更多人懂得制作麥稈畫，才是祖傳麥稈畫的春天。因此，她成立了麥稈畫傳承工作室，招收徒弟，讓潛江的老百姓們一起來制作麥稈畫。此外，李洋芳帶著麥稈畫走進潛江的校園，向師生介紹如何剪貼和制作麥稈畫，帶領學生在麥田里挑選麥秸稈，讓麥稈畫的普及和傳承從青少年抓起。
傳統麥稈畫通常以花鳥魚蟲、歷史典故和戲曲人物為主，寓意花開富貴、吉祥如意和延年益壽。在李洋芳看來，非遺的傳承不僅僅是技藝的延續，更重要的是將其與日常生活密切結合，與時俱進，這份文化才能永久存留。
小龍蝦是潛江的特產，將它融入麥稈畫中，是李洋芳的創新與突破。通過反復研究小龍蝦的爬行活動、游泳姿勢、逃跑動作等模樣，她制作出了一系列生龍活虎的小龍蝦麥稈畫。當這道獨特的“麥稈小龍蝦”端上餐桌時，潛江的美食老饕們爭相“品嘗”，讓小龍蝦麥稈畫成為了潛江的文化名片。麥稈畫慢慢地從家族手藝走向大眾視野，為潛江這座有著千年歷史的文化古城注入了新的生機和活力。
尺寸之功，積千秋之利
李洋芳已經邁入花甲之年，“以前眼睛好手速快，每天能完成三幅麥稈畫，現在年紀大了，創作速度不如從前?！比缃窭钛蠓夹璐魃侠匣ㄧR才能看清眼前的材料和畫作，完成一幅麥稈畫要耗費數天時間。即便歲月漸長，她的心態依舊年輕，一直嘗試著走近年輕人?！读鞴馐斑z之旅》，為她帶來了新的機遇。這是由游戲《原神》推出、上海市文化和旅游局非物質文化遺產處指導、南方周末作為媒體支持、徐匯區文化發展專項資金特別支持的非遺傳承項目，李洋芳將用麥稈制作《原神》中的望舒客棧和輕策莊。
輕策莊水車晝夜不停運轉，梯田一眼望不到盡頭，客似云來的望舒客棧，行色匆匆的旅人在這里停留休憩，李洋芳仿佛看到了潛江老百姓的日常生活和在此愉快游玩的旅客們。但將輕策莊和望舒客棧復刻成麥稈畫并不容易，“望舒客棧太精細，工序很復雜，很耗費時間。窗戶要直，欄桿要細，竹葉要小，但麥稈是脆的，一不小心就容易折斷?！崩钛蠓紱Q定從最難的客棧主樓開始做起，用刻刀一點點地在麥稈上雕出屋檐、窗戶、欄桿和各個小部件，通過電烙鐵畫出明暗關系，力求還原最真實的望舒客棧。
李洋芳面臨的另一難題，是如何制作出一棵棵金黃燦爛的銀杏樹，以往是將樹葉逐片雕出后粘貼成樹，用電烙鐵焦化出葉片和樹干的脈絡。但這種方法對于縱橫交錯的望舒客棧而言，過于繁復紛擾?？嗨稼は氚雮€多月，李洋芳決定化繁為簡，“這是我第一次嘗試，把銀杏樹做得不那么寫實”。選用色澤最亮的麥片雕出銀杏樹的輪廓，用錐子在表面戳上一個個細小的孔，仿佛透光的縫隙，再用電烙鐵燙出樹葉脈絡深淺交錯的層次感，一片片閃著金屬光澤且立體的銀杏樹便躍然紙上。
數月時間從指尖流過，麥稈在李洋芳的手中逐漸匯聚成了清幽盎然的輕策莊和客似云來的望舒客棧。麥稈給人以自然、質樸、溫暖的感覺，正如璃月人在這些地方的生活，自在而又充實。
當年輕元素遇上古老傳統，迸發出新的火花，一次次給世人帶來驚喜。望舒客棧和輕策莊麥稈畫，在李洋芳的非遺之旅中留下了深刻的痕跡，“通過這次合作，將傳統手藝和現代游戲融合，向大家講述麥稈畫的故事，希望有更多年輕人來學習麥稈畫，讓中國的傳統文化走得更遠一點?！?/p>
伴隨著千年時光走來的麥稈畫，用金黃的麥稈，靈巧的刻刀，舞動的烙鐵，珍藏起鳥語花香、風土人情和世間百態。傳承人的守護，新鮮血液的支持，麥稈畫不再孤單地徘徊在傳統的旋律之中，它將在歷史長河中熠熠生輝，代代傳承，生生不息。
