這部罪案片，懸疑為殼，人性為核
罪案片的劇作法，往往有兩層。
一層是探尋兇案真相，在極端暴力的感官刺激下，主角帶著觀眾視角，一點點揭露真相，劇情曲折乃至反轉，提供劇情刺激。另一層是探尋人性主題，主角往往和案件苦主、兇手等擁有某一種共性。探案的故事，也是主角在探尋自己，在“找自己”的成長。
當案件最終告破，主角找到了案件的真相，也找到了人生困惑的答案。它們在交織中指向了一個結局，觀眾由此看到了兩個故事，獲得了雙份的劇情沖擊力。
那些戲劇理論的人物弧光，其實并不復雜。優秀的故事里，不只揭示人物性格真相，更重要的是講述故事過程中，人物內在本性的弧光或變化。
知道這一點，就很容易理解導演的意圖。在罪案片里，這兩層往往是交織出現的，但側重會不同。例如正在上映的《河邊的錯誤》，就側重后一層。導演生怕被誤會，直接在海報里寫上“沒有答案”
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校對：胡曉
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