《等待戈多》作者最喜歡的戲劇來中國，觀眾看得很精神
“貝克特實際上在舞臺上展示了一種儀式感的循環，這種儀式感循環的結局，到底是滿足，是虛無，還是世界終點，每個人可以看到不同的點，有自己的解讀，我呈現在舞臺上，也有這樣的意義?！?/blockquote>責任編輯：劉悠翔
黑色箱子兀立在臺上，《終局》未正式開場，兩個角色已被裝在里面。極度相似的片段不斷重演，舞臺仿佛變成了一臺因故障而循環播放的機器。仆人克勞夫絞著手指，步態怪異地在同一條路線上重復行走。他從門口退回主人哈姆的輪椅右邊，走到左側墻角，又到右側門邊，精準的十四步，每次都是。
對話也沒有變化?！澳阋译x開你嗎？”“當然?！薄澳俏視x開你?！薄澳悴荒茈x開我?！薄澳俏揖筒粫x開你?！遍T一次次被打開，又被關上。
1953年，《等待戈多》為貝克特帶來世界性的聲譽，但他自己最鐘愛的作品卻是四年之后創作的《終局》。
貝克特戲劇《終局》2023年在第十屆烏鎮國際戲劇節演出。
這部戲展現了一間走向末日、空蕩蕩的房子里的四個畸零人：主人哈姆下身癱瘓，雙目失明，一直坐在輪椅上；仆人克勞夫膝蓋有病，無法坐下。哈姆的父母納格和耐爾則已失去下肢，住在兩個垃圾桶里。主仆、夫妻、親子之間的關系都表現出極為殘忍的一面，卻又相互依存，無法分割。
在國際戲劇協會總干事托比亞斯·比昂科尼的印象里，以往觀眾對于貝克特乃至荒誕派戲劇的反應，有時是“非常喪氣、不開心”的
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