低調收官，女性群像劇不香了？
據麥克思研究院發布的2023年版就業藍皮書顯示，近五年畢業生返鄉就業的比例呈上升趨勢，從原來的43%提升至47%。
這映照出年輕人的新抉擇：都說“故鄉裝不下肉身，他鄉容不下靈魂”，面對故鄉與他鄉，該何去何從？
資源更優的大城市，象征著抱負與野心；小而美、生我養我的故鄉，則散發著誘人的“鄉愁”，指向更安逸的生活。
影視創作據此分野，形成了分庭抗禮的兩股勢頭：一股聚焦年輕人的他鄉漂泊，挖掘他們的辛酸、奮斗與窘迫；另一股聚焦年輕人的返鄉潮，挖掘他們返鄉的情感、動機，以及在故鄉重新出發。
比如女性群像劇《我在他鄉挺好的》（2021）和《故鄉，別來無恙》（2023）兩部“姊妹篇”。同一家出品方，前者講他鄉、后者說返鄉，主演還都是任素汐。
雖然兩部劇都以8.1的豆瓣評分收官，但《故鄉，別來無恙》的口碑和人氣卻遠不及《我在他鄉挺好的》，這或許也折射出女性群像劇開始人氣下滑了。
和前幾年一樣，今年女性劇也不在少數，如《閃耀的她》《歡樂頌4》《女士的品格》《她的城》等等，但真正出圈之作幾乎沒有，大家依舊是循著婚戀、職場、生育等議題，生產著相近的流水線產品。
《故鄉，別來無恙》
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校對：胡曉
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