“王家衛瘋狂抽幀，李安瘋狂補幀”，說的是什么？

王家衛的技術密碼

1642年，荷蘭阿姆斯特丹射手隊出資，請畫家倫勃朗創作一幅群像。倫勃朗接下訂單，畫出名作《夜巡》。驗貨后，雇主們卻紛紛給出差評，尤其針對畫面上大面積的暗部和戲劇性的光影，認為這是“矯揉造作的幽暗畫作”。

（荷蘭畫家倫勃朗作品《夜巡》）

《繁花》剛播出時，也收到過類似評價。只是后續隨著劇情走高，女性角色個個出彩，這樣的聲音弱了下來。反正藝術也沒有標準答案，但王家衛的技術卻有密碼。我們細細來拆解：

1.布光：《繁花》的布光與普通電視劇的大白光有很大不同。對于光線，王家衛追求的是疏影橫斜的幽微之感，而非雄雞唱白的一覽無遺?！斗被ā返漠嬅婀獗群艽?，有大面積的陰影，設置光位時也用到了前面提到的倫勃朗光。

對于布光這件事，打亮只是基礎，更深的功力在于藏，如何進行遮擋、如何控制暗部才是關鍵。有了合適的明暗對比，畫面才會更有層次、更加立體。

2.單機位拍攝：相對于單機位拍攝而言，多機位拍攝能夠顯著地提高拍攝效率，英國導演雷德利·斯科特曾說，只要給他足夠多的機位，再大的戰爭場面，他也能在半天拍完，但是在謀求效率的同時，必然有些機位的條件要次一些。

而采用單機位拍攝時，導演可以精心設計每一個鏡頭，對構圖、光線、演員走位、攝影機運動有更精細的控制，保證每次拍攝時用到的都是現場最佳的那個機位，這也是為什么王家衛的鏡頭中女演員們都如此光彩迷人。

（電視劇《繁花》劇照）

3.前景遮擋：“秘則為花，無秘則無花”，猶抱琵琶才能引人遐想無限，前景遮擋就是實現此法之道。運用斑駁陸離的前景，將主角置于前后景之間，既是一種夢幻氛圍的營造，又可以制造出一種窺探的視角，讓觀者產生身臨其境之感。

有時我們還會看到演員多重身影