全國政協委員張頤武：短劇出海是一種文化輸出
短劇的價值觀相對簡單，你可以說它格調不高，格局也不大，但是也不能說是負面的價值觀。
政府的文化引導基金對影視行業的發展影響比較大，很多優秀劇目都是來自地方政府基金的支持。比如最近大熱的《繁花》。如果這些基金用來扶持引導短劇，也會對這個行業產生較大推動。
責任編輯：何海寧
橫店一個短劇的拍攝現場。南方周末記者趙明攝
2023年是“網絡微短劇”爆發元年。據艾媒咨詢數據，2023年，中國網絡微短劇市場規模達373.9億元，同比上升267.65%，而全國院線總票房只不過五百多億元。作為年度流量新貴，短劇現象迅速出圈，引發全社會關注。
所謂的“網絡微短劇”，是一種依托于短視頻平臺，單集時長較短，卻有著較為連續和完整故事線的網絡視聽節目。近兩三年以來，短劇這一新型文娛產品迎來行業大爆發，除了市場規模、受眾群體屢創新高之外，中國式短劇在國外高歌猛進，大范圍擄獲全球觀眾，也成為其蓬勃發展的一個顯著例證。
不過，作為文化和產業現象愈發引起人們重視的同時，短劇因其劇情浮夸、雷人，以及粗制濫造且同質化嚴重的毛病，引起外界的質疑、討論。
3月4日，全國政協十四屆二次會議在北京開幕，全國政協委員、北京大學中文系教授張頤武帶來了《關于促進微短劇健康發展的提案》。建議加大對網絡微短劇的引導和扶持，同時完善對這個行業的監管。
張頤武分析，作為一種文化現象，網絡短劇雖然整體格調有限，但是并沒有過于負面的價值觀，整體上偏向于正能量；而從新興影視行業的角度出發，短劇有著巨大的產業前景，有必要進行引導和
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校對：胡曉
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