我們到底需要什么樣的華語劇集？

2024年1月13日，上海，《繁花》帶火了黃河路、進賢路、和平飯店等上海諸多地點，引來眾多游客打卡留影。（視覺中國圖）

許多人用“啞火”和“遇冷”形容過去不久的劇集春節檔，2024年未能復制往年《人世間》《狂飆》這樣的爆款。不過，年初《繁花》制造的“單集最高11個廣告”的招商熱潮，在《南來北往》等春節檔劇目中延續。

有影視自媒體撰文稱，以前頻繁制造全民話題的綜藝真人秀，現在逐漸弱化、走向圈層，而長視頻平臺的業績轉而依靠爆款劇集，“劇集徹底走向了大多數視頻平臺的流量C位”。

根據星聯互動數據，2024年待播劇集中，都市情感類依舊是占比最多的類型，懸疑推理類占比相比往年有較大提升，有媒體稱，2024年或許是懸疑劇最“卷”的一年?，F實題材劇集更加細分，《人世間》《繁花》以來刮起的茅盾文學獎作品改編熱仍在繼續。

一直以來，圍繞劇集創作的一個核心命題是：該如何處理劇集與現實的關系？在一個保守與先鋒并置、現實與理想按比例調和的影像世界，華語劇集到底是藝術化地反映社會現實，還是提供想象性的解決方案？是在現有劇集工業基礎上不斷自我增殖，還是以提供更新、更作者化的審美為目標？

南方周末采訪了多位劇集行業人士，包括中國電影家協會副主席尹鴻、《人民的名義》《人世間》等劇集的導演和制片人李路、北京大學電視研究中心主任張慧瑜、編劇袁子彈、劇評人李星文，探討在當下的影視劇市場中，我們到底需要怎樣的華語劇集。

“所有爽劇講的還是人生逆襲”

南方周末：整體回顧2023年華語劇集，哪些值得關注？

李路：《狂飆》《繁花》《漫長的季節》，這幾個我全部看了，這些劇集播出的當下性正是生逢其時。包括臺灣地區的劇，《八尺門的辯護人》等非常好，都會給華語劇集增色。

李星文：開年的《狂飆》是一個可遇不可求的現實題材大爆款，我們現實題材的創作數量和比例是不低的，而且越來越高，在全年的劇目里面能占到60%-70%以上。但是真正的爆款，從網絡的播放量和收視率來看，《狂飆》幾乎是一個孤本。

精品短劇集在2023年得到了長足的進步，《漫長的季節》是當代懸疑劇的代表，《顯微鏡下的大明之絲絹案》和《繁城之下》是古裝精品短劇集的代表，《歡顏》算是民國精品短劇集的代表。傳統電視劇在和短視頻、微短劇爭奪眼球的過程中是很吃虧的，但是篇幅短一些，再借鑒一些電影的鏡頭語言、敘事結構，既能保有劇集該有的故事容量，又有足夠講究的視聽語言，這樣是可以長期和微短劇、短視頻競爭的。我覺得精品短劇集是整個劇集行業遷徙的方向或者唯一的出路。

袁子彈：《三體》還挺驚喜的，國產科幻劇能拍到這個樣子，算一個小小的里程碑式突破?！堵L的季節》有鮮明的地域特點，非常強的視聽語言的沖擊，包括演員的表演，整體氛圍的塑造，1990年代東北地區的歷史和人物命運交織的回顧，濃縮又很鮮明?！斗被ā芬餐?，確實看到了風格和審美的感染力，證明了國產劇在審美上可以做的還很多，它用遠遠高于常規電視劇的審美格調主導了整個故事的講述。

《狂飆》中，反派高啟強。（資料圖）

南方周末：反腐掃黑劇是近些年比較出好劇的類型賽道，前些年有《人民的名義》《掃黑風暴》等口碑之作，2023年《狂飆》的播放量和討論度皆亮眼，怎么看待這部劇引發的關注熱潮？

尹鴻：掃黑涉及社會公平正義，跟所有人都息息相關。其次，反黑劇多多少少有一定社會批判性，是人們表達對一些現實不滿的宣泄口?！犊耧j》更重要的特色在于，張頌文演的這個人物壓倒了正面角色的風彩，使得“好人變壞”的社會厚度加深。