當莎士比亞的《凱撒》交給京劇昆曲演員：吳興國、張軍尋路四十年

歌劇《凱撒》在香港藝術節首演結束第二天，兩位主演幾乎腳不沾地。吳興國和當代傳奇劇場成員一早便飛回臺灣工作，張軍也準備下午返程，翌日是上海戲劇學院附屬戲曲學校正式開學日，他身為校長，得給全校開大會。

疫情三年延宕下來，分隔兩岸的主演幾乎要放棄這臺戲。香港藝術節總監蘇國云一直鼓勵他們。2023年年中，大家終于下定決心做戲。蘇國云趁熱打鐵，還未開始排練，便建議先確定演出日期。張軍形容，這部戲是“被倒逼”出來的。

線下排練只有三次。前兩次吳興國來上海分別待了12天，然后便是抵達香港后的一周排演。在上海的學校會議室里，吳興國拿著劇本、樂譜調整表演，張軍則進進出出，在排戲與開會間無縫銜接。更多時候是隔空排練，除了兩位主演，其他演員、舞美、劇場空間，到開演前三天，才真正組合起來。

制作人、編舞林秀偉告訴南方周末記者，這段時間，許多電影片方邀約吳興國，除去在《封神》彩蛋中的短暫露臉（飾演聞仲），他都拒絕了，為的是留時間排這個戲。

生活在四百多年前的莎士比亞，寫下距今兩千多年的凱撒故事。戲劇雖以凱撒為名，真正的主角卻并非凱撒，而是在元老慫恿下刺殺凱撒的卜拓思，他最終因各元老互相猜忌及殺戮而自招惡果。

吳興國（中）和張軍（右）在歌劇《凱撒》舞臺上。受訪者供圖

當代傳奇劇場版《凱撒》于2024年2月下旬上演，由旅法作曲家許舒亞以歌劇形式作曲，戲曲出身的吳興國和張軍，用京昆唱腔演繹。

舞臺上，凱撒身披古羅馬時期的黃金鎧甲，足下卻著厚底鞋，發怒時，“啪”地甩出水袖。歌隊儀式性的動作帶有現代舞的痕跡，實時投影手法也加入戲中。

吳興國在《凱撒》中飾演凱撒的造型。受訪者供圖

100分鐘里，吳興國和張軍兩人不斷轉換角色，時而是討論刺殺凱撒的元老賈修司和卜拓思，時而是凱撒和預言死亡的先知。戲曲行當在二人舉手投足間浮現，吳興國的表演混合了老生、武生、花臉、丑角，張軍飾演卜拓思時，則突破一貫文小生形象，以武小生亮相。

張軍在《凱撒》中飾演的先知。受訪者供圖

對于演員來說，最大的挑戰是音樂?！跋ＥD時代就是拿一個像我們的大阮一樣的彈的（樂器）這樣唱的，聽起來好像是比較古樸簡單的一種旋律，但實際上他做得很復雜?！眳桥d國告訴南方周末記者。

張軍被兩大段獨唱“搞得極其崩潰”。戲曲有兩樣東西與歌劇截然不同，一是主奏的樂器，如京劇的京胡、昆曲的笛子，都會跟著唱腔走，二是所有樂器產生的音樂織體是與唱腔和諧的。而《凱撒》的襯底音樂，難以聽出主旋律，唯有靠死記硬背。

安東尼在凱撒葬禮上的演講段落堪稱全劇華彩，譜成唱段后，吳興國犯了難，如果全部用唱的，他覺得過長，可又希望保留完整，最終決定，唱一段，重復一句相同的臺詞。

“我一唱這段就非常害怕。我連睡覺做夢，都在背這一段?！闭嬲毱饋?，吳興國才發現這樣處理的難度。歌劇的念白鑲嵌在間奏里，在他說那句話時，需要咬合兩個八拍小節音樂，不是真的在唱，但是形同唱。

兩位戲曲演員都不是第一次演出歌劇。2006年，吳興國和多明戈合作，在美國大都會歌劇院上演張藝謀執導、譚盾作曲的歌劇《秦始皇》。2008年，譚盾為荷蘭皇家歌劇院演出的《馬可·波羅》作曲，邀請張軍用昆曲唱腔演繹。

分別活躍在臺灣京劇界與上海昆曲界的兩人，在戲曲傳承上，不謀而合地選擇了一條不那么“安分”的路。

出走

1986年，吳興國33歲，和妻子林秀偉攜手創立了民間劇團“當代傳奇劇場”。他們將莎士比亞的《麥克白》