殷墟：一座博物館和它幕后的故事

殷墟遺址博物館新館，2024年2月26日對公眾開放（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

“就考古學而言，（中國）沒有哪處遺址的重要性超過殷墟?！边@句話是夏商周斷代工程首席科學家、北京大學教授李伯謙說的，也幾乎是所有考古工作者的共識。甲骨文的出現，如光線照入迷霧，把中國信史向上推進了接近一千年。

1928年10月13日，甲骨學家董作賓在河南安陽小屯村挖下了第一鏟，從那時起，近百年的光陰過去了。2024年2月26日，跟安陽殷墟考古重要性相匹配的殷墟博物館新館正式開館。從一百年連接三千年，殷墟成為理解華夏文明的一把關鍵的“鑰匙”。

殷墟博物館黨總支書記、常務副館長趙清榮（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

選址與競標

新開館的殷墟博物館恰恰體現了這種勾勒文明線索的雄心，它的目光不僅僅局限在殷墟，全部展陳聚焦更大幅員范圍的商文明，近4000件/套文物，全景式地展示了三千多年前青銅文明的鼎盛面貌。殷墟博物館開館當天就上了中央電視臺《新聞聯播》，僅第一周就被央視不同頻道頻繁報道多達六十余次。幾乎每一天都有來自世界各地的專家和普通觀眾進館參觀，殷墟博物館一下子成為火出圈的文博打卡地。

從遠處看去，殷墟博物館仿佛一尊青銅大鼎正在破土而出，四方斜斜的土坡，打掩護似的，讓建筑跟四周遺址融為一體，讓人很容易生出“王祭四方”、“定于一尊”的上古聯想。四土四方，王居中央——在建筑頂部的夔龍紋間，鐫著三個甲骨文：天邑商。

步入展館大廳，一只長尾翼鳳鳥旋而高飛，頂部透明的天窗引來通透光線，讓這只白色飛鳥折射出純凈而神秘的氣息。

在甲骨文中，“天”通“大”，天邑商，即大邑商，這是商人對自己聚居之城帶著自豪的稱謂，每逢商王出征或歸來，甲骨里都要記一筆：王入大邑商。從入館開始的一系列視覺形象，都在呼應上古名篇中對商的描述：“天命玄鳥，降而生商，宅殷土茫茫。古帝命武湯，正域彼四方?！?/p>

安陽市文物局局長李曉陽（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

殷墟博物館的設計方案采用了全球招標，最終勝出的是華南理工大學何鏡堂院士的團隊?！叭雵钠渌O計方案，說實話也非常漂亮，但我們綜合考慮，還是選擇了最為守正的風格?！卑碴柺形奈锞志珠L李曉陽說，項目早期經費緊張，但不少國際建筑大師，一聽說是為殷墟做方案，還是顯示出極大熱情。最讓他感動的是，設計雅典衛城博物館的結構主義大師伯納德·特屈米，已經八十多歲，醫生一再勸他不要來，老先生還是堅持坐了十幾個小時飛機，親自來調研現場。抵達安陽已經入夜，一刻不歇，要求馬上去基地，彼時的殷墟遺址還沒有實現夜間亮化，李曉陽急中生智，找來幾輛汽車從四面八方圍住基地，打開車大燈才完成了照明。

從2015年設想籌建殷墟博物館新館，到2024年新館正式落成，中間還橫跨了三年新冠疫情期，在近十年的歷程里，這種“沒有條件，就創造條件”的闖關智慧不在少數。殷墟博物館黨總支書記、常務副館長趙清榮說，光是前期選址，就費盡功夫，殷墟保護區內有非常嚴格的限制，能夠使用的地塊很少，要不就是離核心區太近，影響風貌；要不就是拆遷量太大，承擔不起；要不就是其他各種管理不便、交通不便。

李曉陽說，選址做了大量工作，經歷了漫長的爭議，還是無法推動，只能擱置。他就找了一架無人機，按他心目中最佳的選址，從西到東航拍了一遍。在他相中的片區，原先有大量建筑，密密麻麻的老房子，還有老紗廠的遺留，一直認為被拆遷密度太大，但通過航拍發現，外面看起來一排排房子很密，已經相當破敗，中心部分田地是空的，居住人口并不多，還有一座學校，搬遷難度并沒有想象的那么大。經過實地研判，市領導果斷拍板了這個選址，選址上報到國家文物局，得到了領導和專家的認可。

這確實是一處絕佳的選址，如今的殷墟博物館正好處在殷墟遺址的核心區。這片區域早年做過鉆探，地下并沒有特別重要的遺跡，與宮殿宗廟遺址隔河相望。這一道洹水，是貫穿殷商文明的重要河流。博物館往西北方向就是王陵區，東北方向是洹北商城，往東南方向，便是中國考古學史上著名的“后崗三疊層”，由考古學家梁思永于1931年發掘發現，是仰韶文化層、龍山文化層、商文化層由下而上的三層堆積，從地層上證明了中國歷史從史前到歷史時期是一脈相承的。

如今，站在殷墟博物館三樓的觀景平臺，可以清晰眺望整個殷墟遺址，亙古斜陽被包裹在黃沙色的霧氣里，洹水靜穆無聲，先商遺土在腳下鋪陳，人也仿佛親身步入了一幅廣袤的歷史地圖。

殷墟遺址博物館，考古工作者清理殉葬馬車（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

從1.0到2.0

趙清榮專業學習考古，學生時代便對“后崗三疊層”產生了濃厚興趣，畢業后，也是沖著“后崗三疊層”來到安陽博物館工作，到安陽不久就參與了甲骨文發現100周年國際學術研討會，之后殷墟申遺，又被抽調到文化局參與殷墟申遺文本的編寫，那個文本后來被聯合國教科文組織認為是申遺的最好文本。

當時的申遺團隊不少是從文化、文物系統抽調的年輕人，他們中的大多數現在已經成為安陽文博一線的專家和骨干，李曉陽也是其中之一。

李曉陽在安陽長大，自幼便是文化系統子弟，身邊許多叔叔阿姨都從事著文博相關工作，因此很早便種下了對文物和歷史的熱情。在他的童年記憶里，當時殷墟只是一片荒地，考古隊做完發掘，也不做展示，只是把文物拿走，保護起來。殷墟名氣實在太大，他記得安陽鋼鐵集團建設的時候，為避開殷墟遺址，往西邊挪了一大截。但對殷墟的認識是不斷拓展的，后來事實證明，挪得還不夠，下面還有遺址！

“其實直到今天，我們對殷墟的整體布局依然不是很清晰，還有大量未知的范圍。大邑商的結構布局是一個很大的難題，從上世紀20年代開始，都是以挖墓找甲骨為主，把墓挖了，把東西取了，遺址意識不足，直到唐際根來了以后。他從倫敦大學畢業，帶來了新的理念，開始有文化遺址的概念，做布局分析，然后才一步一步找到了洹北商城?！崩顣躁栒f。

李曉陽把“新館”稱為殷墟博物館的2.0版。1.0版是2005年籌建的殷墟博物館，現稱“老館”。當時唐際根是中國社會科學院考古所殷墟考古隊隊長，李曉陽還沒到文物局工作，還是文化局的后備干部，但已經開始參與殷墟申遺，負責配合唐際根做殷墟博物館的展陳，那是他們倆初度聯手，也是他們之間信任和默契的起點。

李曉陽說，當時大家都是年輕人，都想做事，也都熱愛殷墟，“其實在唐際根做老館的時候，就有各種各樣反對的聲音，考古界有些老先生很反感這個事情，說：‘際根你寫你的文章就行了，干嘛要來折騰這些？’但是唐際根力排眾議，不僅