懸疑推理作家訪談錄丨吳非：在游戲中閱讀推理小說

美國推理小說作家約翰·迪克森·卡爾曾將推理小說稱為“世界上最偉大的游戲”，準確道出了這種小說類型背后的謎題和游戲屬性。吳非的“互動推理小說”《勝者出局》和《地下游戲》正是將推理小說在游戲性的維度上展開了新的嘗試和探索。讀者在閱讀這兩本書時，不再是完全作為旁觀者，而是需要自己動手，打電話、拼圖、尋找線索，直至推理破案。由此，推理的過程與形式就從被動地“看”變成了主動地“玩”。

“互動性”的加入當然豐富了推理閱讀的體驗，但反過來，這種互動是否也會限制推理小說的故事表達，或者壓抑推理小說作為小說的文學性面向，仍具有一定的討論空間。進一步來說，隨著整個閱讀方式的革命性改變，我們對于文學性的理解是不是也會變得更加多元？游戲是否可以具有文學性？游戲如何具有文學性？這些問題也值得持續關注和思考。

從吳非的“推理游戲書”，到更早的“解謎書”，以及當下流行的桌游、劇本殺等，推理走向游戲構成了一股潮流。從吳非學生時代的經歷可以了解到，早在BBS時代，推理迷們就在體驗“版殺”“推理大賽”等。推理和游戲從來都是緊密聯系在一起的，甚至可以說是一體兩面的。

當然，推理小說也不僅僅限于游戲屬性，它作為一種文學類型，也承擔著作者自我表達乃至為社會發聲的責任。從美國的“冷硬派”偵探小說，到日本的“社會派”推理小說，再到近些年中國東北文學中的“犯罪敘事”等，都具有某種嚴肅文學的品質和內核。以罪案推理的形式，回應某些社會議題，甚至是對人的記憶、自我等根本性問題進行哲學反思（比如帕特里克·莫迪亞諾和保羅·奧斯特等人的作品）。如何在游戲與現實、推理與社會、讀者與玩家、思想表達者與游戲設計師之間尋找到恰當的平衡位置，構成了我們理解今天推理小說作家作品光譜的一個有效的角度。

懸疑推理作家吳非。受訪者供圖

從“謎題游戲”到推理小說創作

南方周末：你是什么時候開始閱讀推理小說的？

吳非：小學的時候。媽媽讓我自己去書店里挑書，結果我就挑了推理小說。連她也覺得很奇怪，因為她從來沒有向我介紹過這種類型。

南方周末：你那時候看的是哪些推理小說？

吳非：群眾出版社出的《福爾摩斯探案集》；還有程小青的《霍桑探案》，那時候我也讀了全集，封面很樸素的一套。

南方周末：那時候市面上最常見的《霍桑探案》應該也是群眾出版社出的。后來你比較喜歡哪些推理小說作家和作品？

吳非：首先是高中時看埃勒里·奎因的《希臘棺材之謎》，看完之后驚為天人，徹底被書中的邏輯所折服。上大學后，一次偶然的機會，一個去中國臺灣交換的同學幫我帶了一本島田莊司的《斜屋犯罪》，還有另一位朋友買到了一本《占星術殺人魔法》，當時新星還沒有引進這兩本書。我之前從來沒有讀過這么匪夷所思的推理小說，從此被島田小說中的謎團、詩意和浪漫所打動。再接下來就是保羅·霍爾特的《第七重解答》，他小說情節的流暢和密度很吸引我。最后一個是藤原伊織，他筆下的人物不是傳統的英雄人物，相反都是經常在生活中迷失自我的平常人。讀藤原伊織的時候也是我人生比較迷茫的一個階段，所以對他的作品非常有共鳴，尤其是他小說中人物對待世界、對待他人的態度和看法。

南方周末：那你是如何走上推理小說創作道路的？

吳非：我開始創作推理小說大概是在2002年左右，當時讀本科二年級，在復旦BBS上聚集了一群推理愛好者，我們在上面有一個活動，叫“版殺”。形式有點類似于現在的劇本殺?！鞍鏆ⅰ庇螒蛑杏幸粋€“法官”角色，也就是整個游戲劇本的創作者，其他玩家各自挑選一個自己喜歡的職業身份，然后“法官”圍繞這些身份編一個故事；“法官”會每天發布一段劇情，其他玩家根據劇情進行推理，每天投出一名嫌疑人，將其淘汰出局；在游戲過程中，“法官”每天給出的線索，既不能太明顯，讓大家一下子就猜中兇手是誰，也不能故意把線索引向錯誤的地方。

我一共擔任過兩次“法官”，第一次是在2003年的7月，我創作的“版殺”故事叫《靈魂偵探》。

南方周末：相當于已經開始嘗試創作具有游戲性質的推理小說了。

吳非：