拿下威尼斯評委會大獎，它憑什么？
在善與惡的中間，是否存在中間地帶？
責任編輯：柴穎瑞
2021年，濱口龍介憑借長片《駕駛我的車》獲得國際影壇極高認可，之后，很多觀眾都期待著他能夠再出佳作。
去年9月，他的新片《邪惡不存在》（evil does not exist）在威尼斯電影節首映，入圍主競賽單元并最終拿下了評委會大獎，濱口龍介就此成為繼黑澤明以后，第二位在歐洲三大電影節均有斬獲的日本導演。
《駕駛我的車》中，作曲家石橋英子的配樂為影片增色不少，《邪惡不存在》是濱口龍介與石橋英子二度合作。訪談中，濱口龍介明確提到這部新作從石橋英子的音樂中汲取了靈感，才將本欲拍攝的短片擴充成了現在的長片。
然而，對這部新作抱有期待的觀眾，多少要失望了。
《邪惡不存在》并不是一部典型的“濱口式”電影，刻意的偏離和解套使其成為濱口龍介迄今為止最具挑戰性和神秘氣息的作品。
在東京遠郊的長野縣，沉默寡言的男人巧（Takumi）和女兒花（Hana）生活在一起。村莊里的人們依山傍水，過著平靜簡單的生活。
影片前半個小時，以一段近4分鐘的長鏡頭開場，攝影機仰拍、勻速而緩慢地從樹林下穿行，輔之以強烈而寬廣的管弦樂曲聲。類似的鏡頭在岡薩雷斯2022年的長片《詩人》的開頭中也出現過（不同的是前者采取仰拍，后者是俯拍），處于不斷延伸中的影像空間被附著難以言明的不適感。
隨著樂聲忽然截斷，鏡頭給到小女孩花，她獨自一人漫步于樹林、田野之中，接著男主人公巧出場——攝影機以一個窺視者視點從人物背后搖動，觀眾得以細致地觀察巧劈柴、堆柴、點煙、吸煙，以及到小溪邊取水的全過程。
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校對：胡曉
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