編劇王倦：剝開《慶余年》第二季
“范閑的出現（身份）是兒子，但也是棋子，范閑的作用非常明顯，就是一塊磨刀石?！?/blockquote>責任編輯：劉悠翔
劇中范閑與太子、眾朝臣。資料圖
時隔五年，劇集《慶余年》播出第二季。第一季的火爆提高了觀眾的期待值。
改編大熱作品，編劇會被冠上一種責任——“給書粉一個交代”。編劇王倦也一樣，在整個劇集的播出過程中，他需要和作品一起面對市場、面對觀眾。名字中的“倦”字何來？“真就隨便起的?！蓖蹙胄Φ?，“如果用真名寫戲，被人罵會被找到?！?/p>
王倦是理科生，早年學編程，工作之后跳到另外一個環境，走了設計的路。如今成為編劇，在王倦看來有難度，但是還好。這源于他從小對于文字的興趣。喜歡看各種書，自己也愛寫。真正接觸影視化，他要面對的工作是修改臺詞、鋪陳節奏、構建劇本……
理科思維給到他的優勢，大概就是人物在哪里出現，何時該有回應，每條線的發展節點是怎樣，無論如何錯綜復雜他都不會忘掉?！斑@不算邏輯，已經是一種本能了?！?/p>
《慶余年》原著中有很多名場面，在王倦看來，《慶余年》系列劇集真正的精彩之處不在那些武打、博弈甚至古今反差上，而是每個人物突然展現了各自隱藏那么久的另外一面時，“本質上還是人物狀態的變化”。
這一季，“找自己”
南方周末：《慶余年》第一季最后把主角范閑寫“死”，是出于怎樣的考慮？
王倦：因為第一季需要有個打點，這一打點也是想給觀眾留一個比較大的懸念。同時他的假死也算是把矛盾推到一個高點，這樣的話第一季還是比較完整的。
南方周末：原著將近400萬字，這個底料已經很豐厚了。在影視化的過程中，一定要做出什么改動才能完成電視??？
王倦：可以用滕梓荊這個人物來舉例。對這個
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