作為攝影師的葉錦添：從世界攫取能量

《破碎的美》，2005年。葉錦添認為，王祖賢平時給人一種防備感，但在鏡頭里，她解開了防備。照片中，她的眼神、她的嘴都呈現出放松姿態。（攝影/葉錦添，受訪者供圖）

葉錦添的鏡頭里，留存著王祖賢退出娛樂圈前最后的影像。

那是2005年的臺灣，她已有退隱之意，拍攝現場的氣氛嚴肅、緊張，人們感受到她快離開了。但那一次，葉錦添和她拍得很盡興，從早上10點直到第二天中午。葉錦添問：“你有沒有興趣再拍下去？”她便爽快地說：“好啊，來啊?！蹦谴闻臄z之后，她就正式隱退了。

春日的北京，櫻花落滿街頭。葉錦添工作室在昌平的一片別墅區，小區有些年頭，鄰居在院落里打造著中式或歐式的繁復景觀，葉錦添的庭院很簡潔，四下無人，一棵枯樹顯得分外寂靜。他戴著貝雷帽，系紅色圍巾，時而握住杯子，禮貌地點點頭。

作為視覺藝術家，人們熟知葉錦添，多半由于電影、服裝、舞臺藝術。2001年，葉錦添憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎“最佳藝術指導”和英國電影學院獎最佳服裝設計獎兩項大獎，曾在《英雄本色》《胭脂扣》《人在紐約》《大明宮詞》《夜宴》《赤壁》等眾多影視作品中擔任美術指導及服裝造型設計，獲得諸多國際獎項。2023年，收獲票房口碑的《封神》第一部，亦由葉錦添擔任美術指導兼造型指導，在殷商歷史中實踐東方美學。

葉錦添的創作游走于不同的藝術形態，而他最珍視，也最被忽略的一個身份，是攝影師。1986年，葉錦添從香港理工大學高級攝影專業畢業，在生活中，攝影師角色的占比有百分之四五十。他常常拿起相機，抓拍那個“出現”的瞬間。一開始是在電影片場，后來，在歐洲、南亞、北極……他穿梭在不同文化之中，探索時間與空間的奧秘。

他試圖從生活中不斷抽取某種局部，以達成抽象的時間意義。而通過影像與空間細膩的直覺產生的二度空間，使得攝影成為一種可見的詩?！八涗浀牟恢皇瞧痰臅r間，也是時間的深度?！比~錦添說。

1970年代美國新紀實攝影旗手黛安·阿勃絲（Diane Arbus）對葉錦添影響頗深。在她的鏡頭中，畸形人、流浪漢、同性戀者、裸體主義者、智障兒童成為被“歌頌”的群體，促使觀者重新思考畸形與正常，常態與非常態?！八脴O度熱情又孤絕的眼神看著世界，讓我真正理解到攝影的真實面貌?！比~錦添說。

2024年，葉錦添將多年拍攝的作品結集為攝影集《凝望》，介紹他觀看世界的方式，以下是根據專訪內容及葉錦添寫作文字整理的自述