“這里沒有算法，只有人和人的注意力”：中國戲劇的未來在哪里？

“之前有段時間不做戲劇，銀行卡（余額）一直是增長的，做戲劇之后，一直是負增長的?！庇卸陸騽臉I經驗的鄧菡彬話一出口，臺上的同行與臺下的觀眾都笑起來。

在阿那亞戲劇節首屆“未來戲劇?SHOWCASE”競演期間，9組入圍的創作者受邀參與兩場論壇，雖然設定好了主題，但大家談論更多的還是切身困惑：想做怎樣的戲？為什么要做戲？戲劇有什么價值？

2024年6月26日、28日、29日，從早到晚，有九批花29.9元買票看戲的觀眾，涌入由宴會廳改造而成的蘇卡劇場里。每場40分鐘的戲，中間間隔50分鐘，其中10分鐘由上一組撤景，30分鐘由下一組裝臺換景，最后10分鐘，觀眾入場。

入圍的9組創作者，都擁有3部或以上作品的創作經歷，并且都直面過觀眾和市場。這些被挑選出來的“未來戲劇”，既非通常青年競演的稚嫩首作，也非單一的前衛實驗之作，劇目包羅萬象，有音樂劇、舞蹈劇場、紀錄劇場、經典改編、戲曲拼貼、獨角戲……

音樂劇《當家貓遇上貓》的導演王昊然對于入圍頗感意外，“沒想到這次入選的劇目什么都有”。他的作品背景設定在有基因編輯技術的2040年，通過家養貓遇見流浪貓的簡單情節，講述人們面對自身的缺陷和未來的不確定時，如何心懷希望繼續生活。

對于“未來”這個主題，一些展演作品以基因編輯、精神科學、AI來回應，或是觀照老年群體，但也有一些劇目很難解讀出聯系。

評委之一李建軍解讀，“未來”指向的是多元文化，期許戲劇在未來能夠克服現在的弊端，“我們經常見到兩類作品，一種是類型化、商業化的作品，一種是主旋律的作品。我們希望其他作品能夠在戲劇節被看到，和市場上的前兩類作品有互補?！彼劦健懂敿邑堄錾县垺?，雖然風格商業化，但“這個作品中有潛在的、對于中國很重要的一段歷史的視角”。

《時間來到下半場！》在阿那亞戲劇節的新設版塊“未來戲劇SHOWCASE”中獲得金獎。（阿那亞戲劇節供圖）

6月28日晚上10：40，李建軍和另外6個來自美國、法國、俄羅斯、哥倫比亞、埃及的評委，正在進行最后的投票。即將公布結果前，一場反轉卻在化妝間里上演：法國評委貝特朗看完戲，更改了投票，他在最后的陳述中說，雖然《時間來到了下半場！》沒有《勝利》那么完整、成熟，但表達了一種創造和改變的精神，“未來戲劇?SHOWCASE”這樣的平臺更應當鼓勵。

一些評委被說服了。于是，這兩部票數非常接近的作品調換順序，分別奪得了金銀獎。頒獎詞點出，銀獎作品《勝利》是“具有現實主義精神的作品，它強有力地觀照了中國語境下的性別地位和暴力問題”，金獎作品《時間來到了下半場！》則“走入社區、走入生活、走入現實”。

起初邀請國際評委參加時，李建軍非常擔心大家沒法說到一塊，但出乎他的意料，評委們對三部得獎作品有比較一致的共識，他們能跨越語言與文化背景的差異，領悟每部作品的動人之處?！霸谥袊鴮崿F了這樣一個國際評審的方式，讓我覺得特別帶勁兒……保持這種文化上的對話，是非常需要的?！崩罱ㄜ妼δ戏街苣┯浾哒f。

何齊導