歷史記錄之外、攝影機背后的“她”

阿涅斯·瓦爾達在其執導的《拾穗者》中的照片，迪迪?！ざ判?（2008Cine?-Tamaris電影合作社/圖）

“女人呼喚電影來開啟存在?！易⒁曋⒁暤氖澜纾阂磺杏l明亮?！钡诫娪敖Y束，我也不曾看到她的臉。但是她所注視著的世界令我目眩神迷——那是電影?！?/p>

1977年，瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）自導自演了80分鐘彩色影片《卡車》，她對作品中“女人”和“電影”的這段解讀耐人尋味——“她”的面龐不可見，但她的“電影”在閃耀。

2024年6月11日，中法女性電影項目“創造中的她”于上海外灘源壹號啟幕，作為“ART SHANGHAI歐洲國家珍藏展”特別單元，該項目聚焦“攝影機背后的女人”，通過展覽、展映、論壇三大板塊聯合呈現，追溯了自1890年代電影誕生至今女性電影人的實踐與革新：她們以自身獨特的銳敏、細膩，不斷拓寬電影的可能性、書寫電影的歷史。

“不久前我在戛納觀影有個體會：歷史感的消散，這已成為某種世界性的文化癥候?！弊鳛樵擁椖繉W術主席，戴錦華將“創造中的她”比作“關注歷史記錄之外、抵達歷史未盡之處”的媒介考古，“我們考古的對象是電影中的女性和女性電影人……我們發現，電影還沒成為一個龐大產業時，女性電影人曾經無處不在，但當它成為有利可圖的巨大產業時，女性卻消失了，以致我們今天要用考古的方式去重新發掘她們，使她們在場?！?span class="cm_pic_author" style="color: #aaa;">

在他者中顯影，中法女性電影項目“創造中的她”，展覽現場，攝影：STUDIO FANG ??Art Shanghai 2024

展覽“創造中的她”由“最初的目光”、“在他者中顯影”、“創造電影”三大篇章構成，展出了來自世界最大電影文獻庫之一的法國電影資料館的四十余件重磅館藏，涵蓋影片、劇照、電影海報等，不僅呈現了數部首次在中國亮相的珍貴影像，更是從電影史中打撈出一支龐大、重要的女性電影人艦隊，更新了觀眾對電影誕生、發展的印象。

“我們希望展覽所觸及的命題，能夠具有社會公共性，能夠呈現審美經驗介入現實的力量?！睋哒谷送羧昊战榻B，“籌備過程中，每每讓我驚訝的是，這些女性影人的名字對于哪怕專業電影研究人員而言也相當陌生。當我得知愛麗絲·居伊（Alice Guy）是第一位女性導演后檢索她的資料，發現她沒被收入法國電影教科書，直至看到2018年朱迪·福斯特擔任制片的紀錄片《愛麗絲·居伊-布拉切不為人知的故事》才了解到更多她的信息。正如希區柯克曾提過受愛麗絲·居伊影響，另一位大導演阿倫·雷乃年輕時曾做過此次展出的《巴黎1900》的導演妮可·韋德雷斯（Nicole Védrès）的助手，還有人開玩笑說，大衛·林奇一定看過女導演謝爾曼·杜拉克（Germaine Dulac）的《微笑的布迪夫人》等。我認為，她們當時都是開創電影語言的人，不可能不被看見，但在此后長久的歷史講述中卻被抹去了印記。這個展覽希望帶大家回到電影之初，挖掘被抹去的女性敘事，看到在那片荒蕪卻也凈澈的土壤上，最本能地由女性意識發出的創造、表達與分享的迫求?！?/p>

謝爾曼·杜拉克執導《微笑的布迪夫人》影片劇照，1923年 （龍蝦電影公司/圖）

最初的目光，“她”的凝視

這是一個曾隱沒在歷史地表之下