錢佳楠：小說的邏輯 | 洛城機密
小說的邏輯源自現實邏輯，但或許比現實更講究邏輯。
責任編輯：邢人儼
與夏爾結婚后，愛瑪的激情逐漸消退。圖為電影《包法利夫人》（1991）劇照。資料圖
來愛荷華念創意寫作之后，我才意識到小說也講邏輯。那時，我未來的導師瑪戈特·禮夫西（Margot Livesey）帶著我們讀長篇小說，一周一部，討論《包法利夫人》的時候，她問我們：“你們有誰讀完還對夏爾的第一位夫人有印象？”
我們這班同學面面相覷，內心或已驚恐萬分——才讀完兩天呀，怎么對這個人物一點兒印象都沒有了？
禮夫西笑了，說：“既然我們讀完都不記得她，福樓拜為何要寫她？為何不能直接從愛瑪寫起？”
之后，我會無數次在大師的作品中邂逅類似的“技巧”?！顿u火柴的小女孩》里的小主人公第一次擦亮火柴的時候什么幻象都沒有出現，第二次才見到了烤鵝。簡單說，超現實事件的發生需要在小說中給讀者搭建臺階，第一次火柴擦亮的時候沒有異象，其實是照應現實的邏輯，好比給讀者一個喘息的機會，等讀者準備好了，再開啟奇幻的旅程?！栋ɡ蛉恕冯m是現實主義小說，但也需要鋪墊。倘若開場就是夏爾對愛瑪一見鐘情，那這部作品就成了尋常的言情故事，里面的人全是戀愛腦，正因為夏爾之前的人生過得中規中矩，事業、婚姻都按部就班，他以為人生就這樣了，不曾料想竟會與愛瑪相逢：
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