梅莎吉：“我們每個人都是魔鬼”
她將反復涂繪的攝影照片裱在塔勒丹畫布上，拼繪出長著猿猴面孔的蝙蝠、樹干狀的女體和許多印著人眼的蝴蝶……整個畫面如蜘蛛吐絲結網，將所有事物纏繞吞噬?！昂芏嗳丝戳硕剂R我太恐怖了”
（本文首發于南方人物周刊）
責任編輯：楊子
“‘渴望無序’（Desire Disorder）看似矛盾，但這兩個詞并不對立，因為‘欲念’總有點雜亂。對我來說，雜念就像一首動聽的歌曲，我們用矛盾的聲音擁抱彼此?！?/p>
2024年7月6日，年逾八旬的法國藝術家安奈特·梅莎吉（Annette Messager）在中國的首次大型個展“雜念”（Desire Disorder）于上海當代藝術博物館開幕，展覽以七十余件繪畫、攝影、雕塑、裝置等不同媒材的作品，回溯梅莎吉橫跨半個世紀創作生涯的關鍵時刻。
早在2005年，梅莎吉作為首位代表法國參加威尼斯雙年展的女性藝術家，憑借其眩目壯觀的作品《孤注一擲》奪下金獅獎；2016年，梅莎吉榮獲高松宮殿下紀念世界文化獎雕塑類大獎，她的實踐被視為“重新定義了女性在藝術創作中的角色和雕塑的本質”。
梅莎吉的創作以女性個人記憶為載體，她常運用精妙細微的日常材料，營造出頗具戲劇性的超現實視覺景觀。在她看來，觸發創作的靈感和打破常規的勇氣都離不開欲望——“如果沒有欲望，生活對我毫無意義?！?/p>
安奈特·梅莎吉，《孤注一擲》（局部），2004-2005年，絲綢、布、橡膠制品、熒光燈、計算機系統、風扇、繩子、傳動輪、懸吊系統，尺寸可變。安奈特·梅莎吉及瑪麗安·古德曼畫廊惠允。?安奈特·梅莎吉，平面和造型藝術著作人協會，2024
“孤注一擲”的匹諾曹
“雜念”展覽現場，中央空間已被整片紅紗覆蓋，在鼓風機的作用下，紅紗如海浪般起伏、翻騰。半透明的“紅?！敝?，微型雕塑若隱若現：各種形狀的身體、建筑、玩具、水母……浮現著，涌動著，呼吸著?！凹t?！敝?，諸多系在黑色細繩上的木偶輕輕搖晃，細看那個巨大的時鐘投影，指針在倒退，揭示出時空的虛幻性……
2005年，梅莎吉受第51屆威尼斯雙年展法國館委托，創作了巨型裝置《孤注一擲》?！爱敃r我就想創作與意大利相關的作品。意大利有卡薩諾瓦，但我對他不太感興趣，倒是匹諾曹吸引了我的注意，因為我們每個人多少都是個撒謊者?！?/p>
此次展覽現場，梅莎吉又復刻了《孤注一擲》的裝置，以沉浸式的呈現方式邀請觀者體驗這段寓言式的旅程?！拔覀兛偸菑膫让嫒フ宫F匹諾曹，因為他撒謊時鼻子會長出來，這個作品我試圖從正面展示他，你一下子認不出他來?！?/p>
紅紗之下，各種謎一樣的小玩意兒在熒光燈下時隱時現，多個主題在血色湍流中交織，梅莎吉以暗喻和詩意的手法，展開有關藝術創造與
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校對：趙立宇