古裝探案劇，靠套路拿捏觀眾？
責任編輯：柴穎瑞
檀健次、周依然主演的古裝探案劇《四方館》近日剛剛收官，男女主在大結局舉行的大婚，將整部劇推上了高潮。
仔細觀察你會發現，2024年堪稱“古裝探案劇復蘇年”。截至目前，今年已有多部同類型劇上線：《花間令》《大理寺少卿游》《大唐狄公案》《顏心記》《唐朝詭實錄之西行》……
這些探案劇又可細分為兩大類：一類走嚴肅路線，如《唐朝詭實錄之西行》；另一類走古偶路線，如《花間令》《顏心記》。相較來說，前者口碑往往優于后者，受眾也更加多元，而非過度向流量傾斜。
盡管古裝探案劇創作難度較高，但卻曾佳作頻出，《神探狄仁杰》《大宋提刑官》《少年包青天》等經典探案作品，更是陪伴了幾代人的成長。
而眼下古裝探案劇的回歸，卻表現出了迥異的創作特征：比如元素雜糅，像《四方館》就加入了言情、熱血、職場、輕喜劇等元素；又或者，古裝劇嵌套現代梗，從臺詞到設定，經常充斥著耳熟能詳的互聯網梗料。
這些特征在《四方館》中表現得尤為明顯。正因如此，透過這部劇，我們也能更直觀地看到古裝探案劇在創作上的一些核心困境。
《四方館》最先吸引觀眾的，是劇中的兩位主演——檀健次和周依然。兩人在青年演員中，演技還算經得起考驗，且近年來挑劇眼光獨到，皆有熱門作品傍身。檀健次在大IP《長相思》中飾演相柳，因人設出挑、破碎感強，賺足觀眾眼淚。而周依然則因風格獨特、作品輸出穩定，成為了新生代女演員中不可忽視的存在。只今年
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校對：趙立宇
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