懸疑推理作家訪談錄丨陸燁華：推理何以喜劇
“存在一種對于推理小說的刻板印象，認為推理小說專門就是寫“血腥的謀殺”，比如經常有家長問我推理小說是不是不適合孩子閱讀，里面有太多血腥、暴力、恐怖的東西。但其實還存在大量的推理小說并不是圍繞尸體而展開，這些故事往往發生在日常生活中，沒有殺人案，風格上也偏于溫馨，我自己就特別喜歡這種類型?！?/blockquote>責任編輯：劉悠翔
推理小說的風格不一定是緊張刺激，也可以是輕松幽默。隨著推理小說和不同的喜劇文化形式相結合，推理小說不善于塑造飽滿立體的人物形象、語言表達缺乏風格化等弊病，甚至也都可以得到改善。在這個意義上，“幽默推理”或“喜劇推理”無疑有著相當重要的寫作實踐價值。
一般觀眾對于“喜劇+推理”應該也并不陌生，《唐人街探案》系列電影就是其中一種頗帶有本土特色的結合方式；對于推理小說迷而言，更多“喜劇+推理”的閱讀經驗可能還是來自日本推理小說，比如東川篤哉的《推理要在晚餐后》，或者東野圭吾的《名偵探的守則》；實際上，“幽默推理”或“喜劇推理”有著更為悠久的創作傳統，比如阿加莎·克里斯蒂的話劇《蛛網》，就讓舞臺上同時出現了尸體和笑聲。
林奕執導的阿加莎話劇《蛛網》劇照。受訪者供圖
陸燁華作為國內喜劇推理小說創作的積極踐行者，其小說中制造喜劇效果的方式也比較多樣化，比如有阿加莎式的“英倫舒逸”，也有日式的搞笑吐槽，有溫情的笑淚故事，也有反諷推理小說創作成規的“內部?！薄?/p>
當然，還有更多的喜劇文化與推理小說相互結合的方式有待未來繼續探索，比如近些年流行的脫口秀、素描喜劇等等，不妨想象一位脫口秀演員做偵探，他會不會一邊推理案情，一邊講段子？
當然，“喜劇+推理”為我們理解推理小說所帶來的另一個重要啟發還在于，它拓寬了推理小說的寫作邊界——不一定非要有謀殺案、不一定非要是專業的名偵探、不一定非要是恐怖的氣氛，推理作為一種行為方式可以發生在日常生活的每一個角落，每一個人都可以在特定的場合下做一回偵探，在這些看似不那么驚心動魄的日常之謎中，人物情感的細膩和幽微就獲得了更大的表現空間。而觀察日常里不為人所注意的細節、關注每一個人身上的細微變化和成長、關心切切實實的生活和我們身邊的一草一木，或許才是真正回到了推理小說，乃至小說這種文學形式最根本的意義所在。
陸燁華，推理作家、譯者，作品包括《今夜宜有彩虹》《逐星記》《超能力偵探事務所》，譯有阿加莎?克里斯蒂長篇小說《長夜》《他們來到巴格達》。受訪者供圖
“寫這種小說，不能太依賴好笑的對話”
南方周末：你是什么時候開始讀推理小說的？
陸燁華：我小學時候就讀了《福爾摩斯探案》，但當時并沒有把它當成偵探推理小說來看，而只是把它看作是一本世界文學名著，或者說當時的我還沒有形成關于偵探推理小說這個文類的概念。真正讀偵探推理小說應該是初中時看了西村京太郎的《雙曲線的殺人案》，那是一個非常精彩的暴風雪山莊故事，可惜這本書的中譯本后來一直也沒有再版。在那本書的“后記”中，我才知道這種小說屬于“孤島模式”，而這個模式的靈感來源則是阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》，于是我跑去看了《無人生還》，從此進入了阿加莎的文學世界，也開始進入了偵探推理小說的世界。
南方周末：你是從阿加莎這里接觸到帶有喜劇風格的推理小說作品嗎？
陸燁華：我高中時候讀到阿加莎的《他們來到巴格達》，這并不是“阿婆”最知名的作品，甚至從嚴格意義上來說它都不能算是一本純正的推理小說，而是一本諜戰、冒險小說，但小說中歡樂、明亮的氣質令我印象深刻。后來我又讀到了本特利的《特倫特最后一案》，這本小說和我以往看過的所有推理小說都不一樣，偵探最后竟然失敗了，雖然小說寫作風格還是比較嚴肅的，但結局仍舊給我一種很滑稽、很荒誕的感覺，這可以說是我喜劇推理閱讀上的啟蒙。
南方周末：你高中時讀的《他們來到巴格達》應該是北京語言大學陸增璞先生比較早年的譯本。你是因為特別偏愛這本小說，所以后來才會選擇在小說再版時，親自重譯這本書嗎？
陸燁華：是的，我當時看的推理小說很少有這種氣質風格的作品，我一直都記著那種閱讀感覺，后來有機會翻譯這本書，當然不能錯過。
南方周末：你的推理小說寫作，很突出的一個特點就是嘗試將喜劇和推理相結合，我們一般的感受是，這兩種文學類型之間似乎存在一定的矛盾或張力，比如喜劇要求產生的情緒是輕松、歡樂、好笑，偵探小說則經常涉及犯罪和謀殺等題材，其閱讀情感體驗上是多少有點緊張，
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