李洱的2024年度好書
如何將我們置身其中的日常生活以藝術的形式表達出來,使之成為人的存在方式的見證,永遠是小說家面臨的難題。只有對藝術極為敏感并富有穿透力的作家,方能以自己的方式將混亂、嘈雜的日常生活進行藝術化的表達,使之既成為對現實的呈示和展開,又成為對人的命運的再現,最終使它整飭為一種富有美感的藝術品。
責任編輯:邢人儼
《登春臺》,格非著,譯林出版社,2024年3月
如何將我們置身其中的日常生活以藝術的形式表達出來,使之成為人的存在方式的見證,永遠是小說家面臨的難題,這主要是因為變動不居的現實尚未生成為經驗,尚未在沉淀中具備可資利用的形式感。只有對藝術極為敏感并富有穿透力的作家,方能以自己的方式將混亂、嘈雜的日常生活進行藝術化的表達,使之既成為對現實的呈示和展開,又成為對人的命運的再現,最終使它整飭為一種富有美感的藝術品。在我看來,這正是格非從《春盡江南》開始一直從事的工作,而《登春臺》就是他最新的成果,非常值得探究。我在閱讀這部作品時,不斷想到T?S?艾略特關于貝多芬《A小調四重奏》的通信,他說有生之年應該寫一首與之相似的詩:它本質上就是詩,沒有詩意,那種光禿只剩下骨架的詩,透明的詩,我們從中看不到詩歌本身,正如貝多芬在其晚期作品中所做的,努力超出音樂之外。T?S?艾略特最后完成的就是《四個四重奏》。我的意思是說,《登春臺》不妨看成格非的《四個四重奏》。在小說中,四十年來的人與事熙來攘往,如登春臺。小說分別以沈辛夷、陳克明、竇寶慶、周振遐為中心,講述
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校對:星歌
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