中國科幻距離茅獎、諾獎還有多遠？
純文學作家們會選擇將科幻融入自己的創作中，本身也是一件很正常的事情。僅在諾貝爾文學獎得主當中，就有包括多麗絲·萊辛、石黑一雄等多人創作過科幻小說。
但是，在國內，情況卻有些特殊。
責任編輯：劉悠翔
科幻文學可以說是近幾年來國內最具熱度的文學類型。這種熱度，不僅體現在原創科幻作品的數量，以及相關討論在全社會范圍內的持續增多。還體現在，科幻這一類型文學，開始逐漸融入原本屬于純文學的領域。不僅諸如《收獲》《人民文學》等在內的純文學雜志在刊發科幻小說，而且有越來越多的純文學作家們開始嘗試創作科幻題材的作品。
但是，在表面的融合之下，國內的科幻文學和純文學之間，至今顯得彼此之間涇渭分明。在純文學雜志上刊發的科幻小說，往往都是作為“科幻專題”獨立策劃。這種相當于在純文學雜志上辟出了一個專門的展位，用以展示科幻的做法，本身就在傳達著一種不同與距離感。
那些由純文學作家們所創作的，帶有科幻元素的小說，也和通常意義下的科幻小說，有著顯著的區別。不僅科幻小說的受眾群體基本上完全不會去讀這些小說，相關的評論者和研究者，在研究和評論這些作品的時候，也不會把這些“帶有科幻元素的小說”當做科幻小說。
一道“清醒且清晰的楚河漢界”
科幻作家的長篇小說《黑暗的左手》《時光錯動》《索拉里斯星》（書影從左至右）在深度上不輸純文學作品。資料圖
在世界科幻文學的歷史上，其實一直都有一些科幻作家會嘗試使用科幻的形式，去進行嚴肅的文學創作。厄休拉·勒古恩、庫爾特·馮內古特、斯坦尼斯瓦夫·萊姆等科幻作家的作品，很多都有著不輸于純文學作品的深度。
斯坦尼斯瓦夫·萊姆代表作《索拉里斯星》曾多次被影視改編，圖為其中1972年的改編電影《飛向太空》劇照。資料圖
這是由科幻文學和純文學的特性決定的。盡管科幻小說中必須要有基于科學的幻想內容，但是在故事、題材以及所探討的主題等方面，可以說是百無禁忌。
如果說科幻小說這一文學類型有明確的定義和界限，“純文學”則是一個相當模糊的概念。它更像是一個約定俗成的習慣性說法，但是有一點是被普遍接受的，那就是純文學是一個與商業化的類型文學相對的概念。可以
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校對：星歌