對話《破·地獄》導演陳茂賢：人生為何這么多“地獄”需要破？

《破·地獄》拍攝現場，導演陳茂賢（中）與黃子華（右）、許冠文交流 （受訪者提供/圖）

紅磡是位于香港九龍半島的舊區，這里有歌星們經常舉辦演唱會的紅磡體育館（簡稱“紅館”），散布著熱鬧商場與民居，人氣很足；而不遠處就坐落著香港最大的殯儀館群，延伸出殯葬行業一條街。無論是紅館里開演唱會，還是殯儀館中“破地獄”，“都在唱歌跳舞”，電影《破·地獄》的導演陳茂賢說，他小時候不敢來紅磡，連望見靈車和棺材，都害怕得避開。

到42歲時，陳茂賢編劇、導演了這部發生在香港紅磡、聚焦殯葬行業的電影，由香港兩代笑匠黃子華、許冠文主演。2024年11月中旬，我在香港看《破·地獄》時，這部電影早已成為城里的大熱話題，好幾家影院在舉辦謝票場答謝觀眾，我在一個雨夜站在影院門口等開場，片中主演之一衛詩雅從我身旁擦肩而過。截至12月7日，電影上映29天，票房超過1.22億港元，成為了香港電影史上的華語片票房冠軍。12月14日，《破·地獄》在內地上映。

電影中，故事在新冠疫情過后的香港展開，經濟不景氣，婚慶市場蕭條，五十多歲的魏道生（黃子華飾）從婚禮策劃轉行到殯葬業，改做殯儀經紀人，與主司破地獄儀式的喃嘸師傅文哥（郭文，許冠文飾）搭檔，二人開始了磨合。電影開頭就是一場文哥破地獄的戲，這是香港傳統殯葬儀式之一，起源于“目連救母”的傳說，目的是為了超度逝者，令其從九層地獄的束縛中解脫。

“婚禮和喪禮的本質都是一樣，只不過是一場show?！彪娪爸?，黃子華飾演的魏道生說。他從服務新人轉為服務先人，最初把白事當紅事辦，用新鮮的定制服務來吸引客戶，頗有黃子華往日的喜劇之風。逝者家屬進店咨詢，道生招待，喝手沖還是Espresso（意式濃縮）？又聯系廠家定制葬禮周邊，比如印著逝者照片的迷你版靈臺。甚至在一位喜愛汽車的年輕人的葬禮上，他親自開著一輛明黃色的“紙扎”瑪莎拉蒂進入靈堂，家屬痛哭：“我弟弟就是被瑪莎拉蒂撞死的?！?/p>

在殯儀行業中，道生是新的、現代的，他低姿態、身段靈活；而文哥是舊的、傳統的，他權威、不容辯駁。文哥認為道生鉆營，對傳統沒有敬畏，什么錢都賺；而道生一心“揾食”，他背負著做婚禮策劃時欠下的大筆債務，想的是員工們的工資和生活。

蘇小姐想要見病逝的同性情人最后一面，被對方的家屬嚴詞拒絕，道生安排她在化妝室陪伴了愛人最后一程。甄女士期望保存已死半年的幼兒肉身，被紅磡殯葬街上的其他人視為“癲婆”，道生尊重這位母親的意愿，為她處理孩子遺體并安置于義莊。盡管文哥對這些事不解，但還是頻頻出手相助?！澳銈冟珖`師父負責超度先人，我們殯儀經紀負責超度生人，”道生向文哥道謝時說，二人的矛盾也由此化解。

“不只死人要超度，生人也需要破地獄，生人也有很多地獄?！钡郎f。

導演陳茂賢在拍攝現場給演員衛詩雅講戲（受訪者提供/圖）

電影中最完整的一段故事還是文哥與一對子女的關系，文哥讓兒子志斌（朱栢康飾）中斷學業，繼承他的衣缽當喃嘸師傅；女兒文玥（衛詩雅飾）自小視父親為偶像，卻聽父親說了三十多年“女人有月經，污糟，祖師爺不喜歡”，被排除在傳男不傳女的喃嘸師傅行當之外，哪怕做了救護員，依然無法面對生死。父親為兒子和女兒都安排了他們自己并不想要的道路，而子女之間也因此矛盾郁結。

盡管一家人生活在一個屋檐下，家庭氛圍卻總是凝重，漫長的創傷在無盡日常中熬得像一鍋濃稠得化不開的藥漿。直到父親中風，兒子為自己兒子的未來出走澳洲，一直受輕視的女兒只得一個人照顧父親?！案浮钡慕巧酋r明的，代表著“留”與傳承。隨著死亡臨近，文哥開始反思周遭的一切，卻沒有試圖從自己耕耘一生、代表著“傳統”的殯葬喃嘸行當給出任何解釋，只是接納了一切的“新”。在文哥的葬禮上，女兒文玥終于如愿為父親“破地獄”，兄妹間亦冰釋前嫌。這也令人不禁生疑，難道只有死亡，我們才能得救？而生與死之間的大片空白地帶，卻只能受困