周寶麗：讓單人木偶戲“活”起來

周寶麗（圖：南方人物周刊記者王小祥）

茂南單人木偶戲，又名“鬼仔戲”。學界認為，中國木偶戲起源于“俑”——一種代替人的殉葬品。漢唐以來，俑逐漸變為可操縱的偶形，用于歌舞、戲劇表演。除了娛樂，木偶戲也被民間認為有驅邪的作用。

不同地區的木偶戲各具特色。茂名木偶戲，采用的是杖頭木偶（其余三類木偶分別是提線、布袋、鐵枝），表演者主要通過木偶頸部下方連接的木杖來操縱。做工精湛的杖頭木偶，嘴巴和眼珠均可活動。老一輩的藝人講述，茂名木偶戲是明朝萬歷年間從福建傳來的。戲內有生、旦、丑、公、婆、凈等十個行當。唱詞多為七言或十言句，唱腔以當地粵語為主，加入粵劇、民間山歌等內容。

粵西的木偶戲分大班、中班、小班。大班由10-15人組成，中班有5人左右。茂南單人木偶戲屬于小班，其表演者集唱、念、做、打、奏樂的技能于一身，帶著一個戲臺、一個戲箱，活躍在粵西的鄉村。

2018年，茂南單人木偶戲被列入第七批省級非物質文化遺產項目名錄。

當周寶麗下決心成為專業木偶戲表演者時，木偶戲的黃金時代已經過去了。憑著熱愛，她在鄉村殘存的習俗中捕捉木偶戲的殘影，從學徒變為成熟的表演者，后擔任茂名市木偶戲協會秘書長、茂南單人木偶戲傳承人。

接受采訪時，周寶麗提及頻率最高的詞匯是“傳承”?；ヂ摼W的沖擊，讓木偶戲在鄉村式微。在鄉村之外，周寶麗看到了希望。她相信，不管在哪個時代，木偶戲的趣味、互動性，可以觸動每個孩子的心靈。

周寶麗在非遺文化活動中為孩子們講解木偶戲（圖：受訪者提供）

“如果不是熱愛，根本沒辦法堅持下去”

鑼鼓和木魚聲越來越急促，一只小生扮相的木偶躍到臺前。隨著節奏，他一走一頓，身體向左右兩側交錯轉向，在一米多寬的舞臺完成亮相。鼓聲一停，小生的前臂彎折，握在手中的水袖向兩側甩出，唱出洪亮的念白。演的是《倫文敘傳奇》，一出傳統喜劇。

周寶麗是唯一的表演者，隱在幕布后。在這場排演中，她是“隱身的神”。方尺戲臺被木條架起，臺面約1.5米高。周寶麗坐在臺后的戲箱上，俯視前方。左手操縱藏在木偶裙下的主、側桿，右手包攬所有打擊樂，雙腿偶爾敲擊木箱伴奏。唱段透過幕布成為角色的嗓音，生旦同時出場，聲音就在寬闊宏大與尖細婉轉之間切換。

表演者的痕跡還是無法完全抹除。這張紅黃相間的幕布太薄了，周寶麗的頭顱輪廓隱隱透出，布簾隨嘴唇的開合出現微小的波動。

相傳，古時有一位書生落難后以演木偶戲維生，他放不下讀書人的架子，表演時羞于讓親戚看到自己，便掛起一層簾子。遮住表演者后，反而引來更多觀眾。后人爭相效仿，簾子傳了下來。

周寶麗很喜歡這層簾子，它帶來了表演的安全