刀刃向內——破土重生的中國電影

《走走停?！?

新冠疫情之后，中國電影經歷了艱難復蘇的兩年，從2023年“神仙打架”的春節檔到2024年內地電影總票房同比明顯下降，這個造夢的行業中有驚喜也有遺憾，有旺季也有淡季，有高峰也有低谷，有嘗試也有未知?；赝@兩年，我們能從電影市場的變化趨勢里、創作者的創作經驗里，以及影迷的熱議話題里，發現中國電影乃至整個社會在這個時代的運行軌跡。

題材方面，現實主義電影正成為主流：有涉及詐騙、傳銷、家暴、網暴、校園暴力、販賣人口等問題的犯罪題材；有從女性視角出發，關照女性生活現狀、為女性發聲的女性主義題材；有對東亞親子關系、家庭教育進行冷靜反思和深刻剖析的親子題材；有反雞湯、反成功學，從職場、生活、情感等角度反映青年人精神狀態的作品；也有懷想過去，試圖在變革的時代中打撈出閃耀的個體意志、從父輩遠去的身影中重獲力量的懷舊題材……

觀眾迭代、需求改變，上一代創作者逐漸露出疲態，很難再跟上時代的節奏。第五代、第六代導演頻頻失手，很多原本期待值很高的作品與預期不符、票房不理想?！翱钙狈俊钡慕恿Π羟娜贿f到了80后、90后導演手中。相比前輩創作者來說，新導演在抓取選題方面更有優勢，對于當下的社會與人心具有更強的感知力，拍電影的方式也更活潑、更有新意。

此外，隨著大檔期效應加劇，電影營銷也顯得愈發重要，點映、路演、話題制造、短視頻推廣……為了拓寬受眾群，搬弄“流量公式”的營銷整活兒已成常態。

對電影創作者來說，疫情后兩年是機會與震蕩并存的兩年。走過兩輪春夏秋冬、經歷了打拼與沉淀后，當我們回首總結，會赫然發現那些看似尋常的電影時光，早已被賦予了別樣的意義：關乎記錄與表達，關乎娛樂與嚴肅，關乎暫時的忘憂與長久的記憶。

議題先行

懸疑犯罪題材的現實主義電影在過去兩年里迎來了創作井噴。據燈塔《2023中國電影市場年度盤點報告》，犯罪類型、懸疑類型是從2019到2023年間票房貢獻度增長最大的類型電影。

犯罪片多改編自真實案件，與人們的集體記憶、生活經驗有著強關聯，能夠讓觀眾產生代入感，進而引發共情。比如，2023年暑期檔票房冠軍《孤注一擲》，就曾在上映初期打出了“國內首部曝光境外網絡詐騙全產業鏈內幕電影”“多一人觀影，少一人受騙”的宣傳口號。而2024年上映的電影《草木人間》則打出了“國內首部反傳銷電影”的口號。

犯罪片往往還具備一定的爽感，包括《周處除三害》《重生》《浴火之路》在內的多部犯罪片便可納入此列。它們多圍繞一個“以暴制暴”的故事展開，對邪教控制者、校園霸凌者、拐賣兒童者、毒販等各類惡人進行復仇，帶出懲惡揚善的精神快感和極致對抗的感官刺激。

另一方面，對于剛剛接觸類型片的青年創作者來說，懸疑犯罪類型往往被視作“更帶勁”的存在，不論是寄希望于展現視聽能力還是作者表達，這一類型都提供了土壤。

以2024年暑期檔票房黑馬《默殺》為例，該片就是一個“疊滿buff”的綜合體，集合了諸多懸疑犯罪要素，既涉及校園霸凌、家暴、虐待兒童、性侵、偷拍、詐捐等聳動議題，又制造了殺人、霸凌、毆打、囚禁等直給的視覺奇觀。2023年暑期檔打頭陣的《消失的她》也是如此，影片取材于真實案件“孕婦泰國墜崖案”，精準擊中了當時的社會情緒，引發了對兩性關系、戀愛腦、賭博等議題的討論。

《默殺》和《消失的她》均由陳思誠團隊打造。自2019年上映的《誤殺》成為現象級作品后，陳思誠深度參與的懸疑犯罪片大多都拿到了不錯的票房，有人甚至據此得出了一套“陳氏創作公式”：離奇案件+異國環境+明星+層層反轉+社會熱點+過度營銷。直至2024年年底《誤殺3》上映，陳思誠團隊還在沿用這套公式，只是這一次影片將觸手伸向了販賣兒童議題。

議題至上帶來的最直觀問題便是話題先行、深究便無實質性內容——更像是某種主題展覽，只羅列社會現象，不提供洞見。在“陳氏電影”里，創作者對社會議題不會有太深的挖掘或討論——它們只是一些元素，一些能夠挑動神經和爭議的鉤子，讓觀眾跑到影院一探究竟。

《三大隊》

還有很多作品也遵循了類似的創作路徑。以《孤注一擲》為例，片中的幾位主人公，都帶有強烈的標簽屬性，如高智商的IT從業者、長相漂亮的模特、貪心的富二代等；影片內容則專注展現與電信詐騙有關的各個環節，如詐騙集團如何蒙人、受害者如何上當、家