2024文化原創榜·綜藝｜同質中的慣性，批判中的撕裂

2024年綜藝節目仍是“綜N代”占據主導，喜劇節目全面回歸，但也出現同質化等問題。(資料圖)

推薦人（按姓氏首字母排序）：

何天平（中國人民大學新聞學院視聽傳播系副主任、副教授）

沈皛（中國傳媒大學戲劇影視學院文藝系副主任、教授）

周逵（資深節目策劃人、中國傳媒大學網絡視頻研究中心研究部主任）

★年度綜藝提名

《脫口秀和ta的朋友們》《喜劇之王單口季》

《脫口秀和ta的朋友們》在試圖進行一場對于脫口秀類節目的概念探索與嘗試。漫才兄弟以黑馬之姿奪冠的同時，也能看到傳統脫口秀演員們對于創作的堅持。無論是漫才還是傳統脫口秀，甚至是在網絡上飽受爭議的“rapper脫口秀”，也許路途中不算一帆風順，但是至少我們都能看見，不管怎樣，中國的站立式喜劇節目還在被這樣一群心懷熱愛的人向前推動著。

《喜劇之王單口季》可能是2024年最成功的單口喜劇群像節目之一，盡管參賽選手大多是此前從未參加過類似節目的新面孔，但是每個人都個性鮮明。很難想象在一檔喜劇節目的總決賽里大家會流下那么多的眼淚，或許只要有一顆熾熱的心，生活里的每個普通人都可以是喜劇之王。（沈皛）

脫口秀作為一種語言密集型的表演形式，通過幽默與笑聲，為個體和群體提供了重新理解自我與社會的空間，成為社會階層、性別、職業及殘障群體身份自我表達的重要場域。在舞臺與觀眾席的對話中，社會認同得以生成，階層邊界得以凸顯或模糊，文化資本則潛移默化地發揮其整合作用。這種動態的交流，不僅是關于笑聲的藝術，更是關于身份與社會價值的持續協商。因此，脫口秀的舞臺，不只是觀點的碰撞，更是情感的傳遞與文化權力的分配。它以一種輕松的方式，承載了社會中最深刻的緊張關系，成為探討權力、價值與身份的隱喻性場域。在這種復雜的文化實踐中，幽默不僅能解構社會結構的不平等，也能成為重新定義社會價值的重要工具。由此，脫口秀綜藝，不僅涉及娛樂形式的解析，更是對當代社會身份政治和文化資本的階層實踐的一次深入剖析。（周逵）

《喜人奇妙夜》

《喜人奇妙夜》是標桿式的喜劇綜藝作品，有自己的態度和價值觀，有自己的創作理念和規律，也有自己對綜藝節目回應大眾關切和情緒的判斷。它保持了這個IP穩健的發揮，也讓我們看到喜劇創作尊重大眾并且貼近大眾的可能性。媒體都在試圖從它的各種題材里找到節目對接的社會情緒，但其實好內容本身就是生命力，爆款作品也是題中應有之義。（何天平）

三季以來，《喜人奇妙夜》一直走在將素描式喜劇與傳統小品結合和平衡的道路上。劉旸在采訪中戲稱節目宛如“喜劇地獄”，當觀眾的口味被前兩季節目刺激到一個新的高點，“喜人”們以一種“摸著石頭過河”的方式進行著一場創新創作與觀眾期待之間的賽跑。在傳統的小品發展遇冷的今天，他們給了廣大觀眾一個“再相信國產喜劇一次”的理由。（沈皛）

《脫口秀和Ta的朋友們》劇照。（資料圖）

2024年，綜藝節目創新不足，同質化較為明顯。整體而言，綜藝市場的數據表現高于節目品質本身。云合數據顯示，2024年上新國產季播綜藝共329部，同比增加54部，在更國產季播綜藝中“綜N代”的部數占比為42%；與此同時，綜藝節目的豆瓣評分下滑，均分為6.7分，同比減少0.4分。

在“減量增效”的背景下，各大長視頻平臺紛紛布局“微綜藝計劃”，探索“輕量化”發展方向。2024年上新網綜中，30分鐘以內的節目占比25%，同比增加11%。不過，從整體表現