于和偉：就勢而為

（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

2024年，于和偉拍了三部劇，到年底終于有了十幾天的休息時間，他拔了顆智齒，點了個痦子，“剛緩過來?！?/p>

采訪這天他穿著寬松的毛衣，說話不緊不慢，白天已經完成了若干工作，到傍晚接受我們的采訪時，他顯得很放松，把椅子拉到落地窗邊?！熬烷e聊天唄？我們這樣一邊看看窗外，一邊聊好不好？“

這種有點懶洋洋的狀態，部分也是有意如此，有別于他的角色們，比如12月剛播完的電視劇《我是刑警》中干練的刑警秦川。

我們的提綱里有個問題：演了二十多年戲，有沒有經歷過職業倦怠期，如何對抗？“我想把這個問題放到第一個問題?！彼π??！拔椰F在就是倦怠期?！?/p>

這一年拍的三部戲，他都是扛戲的主角，上一部超期了，下一部等著他開機，他就算再想休息也必須打起精神。

年過五十，他感受到物理上的衰老。2022年拍一部戰爭戲時，他上躥下跳，半月板受傷，去醫院檢查完，結論是損害三級，建議手術。說白了，這是退行性的變化，年齡到了，身體不像年輕時容易養好。

上一次我們采訪于和偉是七年前，他因《大軍師司馬懿之軍師聯盟》（2017，以下簡稱《軍師聯盟》）中的曹操一角收獲眾多觀眾喜愛。七年過去，他的成績包括但不限于：憑借《覺醒年代》（2021）中的陳獨秀一角獲得了白玉蘭視帝；與張藝謀合作了《懸崖之上》（2021）和《堅如磐石》（2023）；主演并監制了影片《二手杰作》（2023），演一個被文學理想壓得變形的中年失意人，充滿了辛辣的、砍向自己的幽默；2024年，主演的電視劇《城中之城》和《我是刑警》分別于春天和冬天播出；除此之外，拍完待播的作品還有楊亞洲導演的《深海1950》、張永新導演的《八千里路云和月》和鄭曉龍任總導演的《驚變》等。

看起來他到了一個男演員最好的階段，沒想到采訪一開始他就提到了倦怠，也可以想象——累，戲和戲之間整休時間不充分，傷病，“收工回來就一直是這么個狀態，說實話，精神頭不夠了。精神頭到底是什么？其實是內在的激情，多巴胺?！?/p>

但倦怠轉瞬即逝，他講起前段時間，一位導演和他聊起一個殺人犯的角色?！皻⑷朔?？可以??！”于和偉的精神頭來了。

《我是刑警》劇照

漂亮的窗花

2021年，共同參加完一場活動之后，華策克頓公司制片人徐頤樂爭取了跟于和偉一段車程的談話時間。在半小時里，徐頤樂向于和偉介紹《我是刑警》這部劇，勾起了于和偉的興趣。好多年沒見過這樣的劇本了，于和偉當時就說。

“這個人物其實挺難演的，”2025年初，《我是刑警》播完后，徐頤樂跟我聊起于和偉的角色秦川，“因為他是非常正向的角色，人物上帶有國家的力量。而大約2020、2021年那個時候，影視劇呈現出的創作環境，更多是（偏好）解析人性的、有灰度的懸疑類劇情，和有灰度的主角?！?/p>

《我是刑警》是2024年熱度最高的國產電視劇之一，結構板正，節奏不快，有老派的沉穩。于和偉演秦川，時間跨度二十多年，從派出所基層民警，一步步成長為一名刑偵專家。他是高學歷人才，有理想、想做事，又不冒進、不偏激；把工作幾乎當成了生活的全部，但又沒有把親密關系經營得極度緊張；隨著劇情發展，秦川逐漸成為成熟的統局者，到各地指導辦理積案難案，平衡協調各方關系。

《我是刑警》的導演惠楷棟是懸疑犯罪劇《12·1槍殺大案》（1999）的攝影師，他決定用老派、紀實的方式拍這個刑偵劇。于和偉與惠楷棟第一次見面時問，導演，確定要這樣干嗎？惠楷棟說，我就想這樣干。他要求，所有演員在片場去表演化，“不要‘演’?！庇诤蛡ヂ犃撕芘d奮。

正劇的正面人物，演得招人喜歡不容易。于和偉回答，“以我的創作理念和標準，我不會很理所當然地只表達正面就可以，我會不滿足于這個?！?/p>

“我們是有官方表達的，”徐頤樂說，“他沒切掉任何原有的東西?！庇诤蛡ピ诓粍哟蠼Y構的情況下，讓戲變得更好看了；在劇本寫定的場景里，演繹得更生活化?！坝行┕αΣ坏降模ㄑ輪T），這場戲改完，下一場就接不上了?！钡诤蛡ゲ粫?，“他能圓回來?！?/p>

劇本是文字，演員是活生生的人，表演就是要進行二度創作——于和偉用裝修中的硬裝和軟裝來類比，演員二度創作，不能把大梁給打了，但可以貼個漂亮的窗花。

《覺醒年代》主創合影，右四為導演張永新

在一樁大案有關鍵進展后，有一個場景：深夜，秦川坐在汽車后座上，臉上是經歷了連日連夜工作的疲憊，他沉默地看著窗外?？词裁茨?？同事問。秦川說，做刑警，整天跟社會陰暗面打交道，時間長了自己都不覺得，心里還是有負面的東西。?？纯赐饷娴娘L景，心里能敞亮點。

同事說，黑燈瞎火的，外面有什么？秦川又說，有月亮，有車有燈，還有電視天線……“說些完全不著邊的東西，我們就讓他回到了‘人’?！边@是于和偉的創作。

“1·28大案”是秦川做刑警以后辦的第一個大案，之后被提任預審科科長。他去檢察院送舊案的材料，檢察官不愿接，因為證據不夠。于和偉是這樣豐滿這個場景的：檢察官想走，秦川不依不饒；檢察官不勝其擾，要離開辦公室，秦川直接喊：站??！檢察官被喊懵了。

之后，秦川和檢察官同時出現在檢察長的辦公室，于和偉又用幾句臺詞把戲圓了回來。對方問，你原來是干刑警的？他說，我不是刑警出身，怎么能站住站住地喊？

這就是戲劇矛盾，于和偉說，“設置障礙，然后解決，就有戲?！痹趺茨苡袘蚰?？他接著說，就是有趣味。

惠楷棟在采訪中說，于和偉是劇組里承上啟下的力量。電視劇拍攝各地的大案要案，單元眾多，帶出中國二十余年刑偵技術的發展史。于和偉從頭演到尾，有將近900場戲。每拍一個單元，就來一批新演員。于和偉是主動的溝通者，會對新加入的演員說，來，咱們聊一聊，碰碰詞兒。

對詞的時候，于和偉會跟導演、制片人商量：這個人物（指單元劇情中的配角）有點薄，我這段話是不是交給ta講，比我說更好？與秦川素年不睦的上司胡兵臨退休時，在一場追捕中斷了腿。在“醫院”，于和偉、惠楷棟一起順戲。于和偉說，一定要給胡兵這個角色一個閃光點，“要在那一瞬間，讓觀眾看到，胡兵就是刑警?！被菘瑮澯浀眠@話。

這種對戲的投入、對表演的毫無保留，我們從導演張永新那里也得到了印證。從《軍師聯