“寄生蟲”的輝煌，“復制人”的尷尬
責任編輯：陳玲玲
從風格化和商業性兩個維度來衡量，奉俊昊無疑是韓國導演的翹楚。憑借《寄生蟲》斬獲奧斯卡最佳導演等重磅獎項后，奉俊昊身上更凝萃出一種兼具本土特質與全球視野的獨特標識，這令他的新作《編號17》天然獲得極高的期待。
這點與李安很像，盡管他們在題材選擇和創作風格上大相徑庭，但《臥虎藏龍》與《寄生蟲》都將 “本土性+全球化” 這一理念發揮到了極致，打破文化界限，引發廣泛共鳴。更有趣的是，奉俊昊的新作《編號17》似乎也陷入了與《比利?林恩的中場戰事》類似的困境，它們都制作精良，卻也給人一種與當下環境格格不入、不合時宜之感。
為了清晰闡釋這種不合時宜，我們有必要梳理出韓國語境下的奉俊昊與好萊塢語境下的奉俊昊。以《雪國列車》為分界線，在此之前我們看到的是極具韓國本土特色的奉俊昊。從早期作品《綁架門口狗》（2000），到聲名大噪的《殺人回憶》（2003），再到《漢江怪物》（2006）和《母親》（2009），
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校對：趙立宇
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