聾啞人與女囚犯：關注邊緣群體的清明檔

《不說話的愛》劇照。（資料圖）

在過去不久的清明假期，電影市場可謂黯然，總體票房3.77億元，尚不及2024年同期的一半。上線新片中，票房靠前的兩部國產電影分別是《向陽·花》和《不說話的愛》。巧合的是，這兩部現實題材的中低成本電影，都把目光投注到了社會的邊緣群體。

年輕導演沙漠的《不說話的愛》，講述了一位聾人父親與聽力正常的女兒的親情故事，因為前妻想要爭奪孩子的撫養權，主角小馬不得已開始從事犯罪行當?！袄吓趦骸睂а蓠T小剛的《向陽·花》則是一部女性題材電影，主要聚焦兩位女囚出獄后艱難融入社會的際遇。

這兩年，現實題材電影總給人既蓬勃又疲乏的感受。聾啞人、重返社會的囚犯、腦癱患者……特殊人群構成了中國電影展現現實性和批判力度的一塊重要版圖，但故事走向卻常缺乏新鮮感：一個邊緣人主角，遭受盤剝、利用，影片在經過一番苦難展示后，隨即進入“××闖關記”的敘事。一個個或微小或龐大的“惡”成為通關路障，主人公渡盡種種波折，終于驅散陰云，美好生活在望。

類似敘事之下，邊緣群體更像是攜帶著社會議題的符號。無論是聾啞人、罪犯，或是腦癱患者，他們的人生都在影片中被高度境遇化，可統一歸納到一個泛化的指稱——被遮蔽與被損害的人中去。電影中也永遠有至少一個“壞人”推動情節的進展。

《向陽·花》里，主要的壞人是一個名叫“老爹”的犯罪團伙頭子，他看重聾啞人不便說話的優勢，培養他們行竊賺錢。哪怕不幸被送進監獄，聾啞人小偷也難以牽連同伙，可謂百利無一害?！恫徽f話的愛》中，壞人則是一家汽配公司，他們通過雇傭聾啞人肉身撞車，騙取車保，賺