德菲因·塞里格：被電影史低估的反叛繆斯
（本文首發于南方人物周刊）
責任編輯：楊靜茹
《讓娜·迪爾曼》劇照
一部磁場足夠懾人的電影，可以把它的放映場所改造成它想要的樣子。我還記得2009年我首次在大銀幕觀看法國新浪潮杰作《去年在馬里昂巴德》時的體驗：遍布片中城堡內壁的巴洛克雕飾似乎漫過了銀幕邊界，擴張到上海影城千人大廳的各個角落。即便在燈亮后，影片散發的甜美夢魘感依然揮之不去。這個影廳之后經歷了現代化整修，但對我來說，《馬里昂巴德》的魂靈依然棲居其中。
談論《馬里昂巴德》時，人們總是首先提到導演雷乃或編劇羅伯-格里耶，女主演德菲因·塞里格（1932-1990）的名字卻經常被人忘記，她的獨特魅力對于不限于此片的一系列影史杰作的重要性，也總是被人低估。還好，她主演的女性電影《讓娜·迪爾曼》被學界重估，她在上世紀七八十年代的女性主義實踐被重新發掘后，這位“反叛繆斯”的價值終于得到了歷史的正視。當《馬里昂巴德》時隔多年重返上海影城一號廳時，已經是以德菲因·塞里格主題影展之名——“繆斯的多重曝光：德菲因·塞里格逝世35周年紀念影展”于
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校對：趙立宇
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